Mozart und Odysseus

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2012-01-04T00:00:00.005+01:00

Mit Homer und Mozart durchs Jahr - täglich eine Episode aus der Odyssee und
Musik von Amadé ...

Amadés Werke

- reine Musik - und die Irrfahrten des Odysseus - von Homer in Hexametern erzählt - miteinander verwoben: frappierende Übereinstimmungen und erstaunliche Anknüpfungspunkte ...

Mozart-Fans aus der ganzen weiten Welt versorgen YouTube mit Amadés Musik, ob aus Nord- oder Südamerika, Japan, Rußland, Europa. Beweis für die weltumspannende Faszination seines Genies....

Neugierig auf Don Giovanni, dessen letztes Abenteuer der Tod ist:
Dem Reisenden Erlösung, dem Nach-dem-Leben-Suchenden letzte Wahrheit.

Neugierig auf Leporello, die Kehrseite seines Herrn, Mitreisender und Mitgezeichneter.

Neugierig auf Odysseus, die Irrfahrten allen Lebens.

Neugierig auf Amadé, der diese und andere Figuren auf die Reise schickt, ihre
Hoffnungen, Ängste, Träume und Alpträume spürbar macht. Der seine Konflikte mit Autorität und Rebellion, Liebe und Tod, Geborgenheit und Einsamkeit, Wahrheit und Lüge uns erleben läßt. Der die "innere Geschichte" seines Lebens erzählt, selten konform mit den äußeren Umständen.

Odyssee

Das älteste und einflussreichste Werk der abendländischen Literatur ist Homers Odyssee aus dem 8. Jahrhundert v. Chr., das handelt von den Abenteuern des Königs Odysseus und seiner Gefährten im Kampf um Troja und auf ihrer überlangen Heimreise und erzählt von der Suche des Sohnes nach dem vermissten Vater.
Der junge König auf der kleinen Insel Ithaka zieht - widerwillig - in den zehnjährigen Krieg, irrt weitere zehn Jahre umher. Unerkannt und als Bettler kehrt er als einziger heim, findet sein Haus voller Fremder, die sein, des Totgeglaubten Eigentum verprassen.
Die - uneinigen - Götter und Halbgötter mit menschlichen Zügen wirken stets mit am ruhelosen Schicksal des listenreichen Helden und einsamen Dulders. Durch die Himmel der Liebe und die Hölle der toten Seelen geht seine Reise. Er trifft Kikonen, Lotophagen, Kyklopen, Laistrygonen, Sirenen, Phaiaken, Kirke und Kalypso, Skylla und Charybdis, durchsegelt Orkane, erleidet Schiffbruch ...

War es ein oder sind es mehrere Verfasser?

Wie immer die Antwort auf diese Homerische Frage auch lautet: Der Sänger der „Odyssee“ muss besonders gut erzählen, um seinen Zuhörern die bekannten Geschichten aus dem Troja-Sagenkreises schmackhaft zu machen. Atemberaubend die Dramaturgie des Freiermords: Der Erzähler pendelt zwischen gleichzeitigen Ereignissen an verschiedenen Schauplätzen. In Lakedaimon sucht Telemach seinen Vater, die Götterversammlung im Olymp beschließt dessen Heimkehr, Odysseus harrt derweil in der Grotte Kalypsos seines Schicksals. Der Erzähler wechselt zwischen Perspektiven und Zeiten, lässt Teiresias die Zukunft voraussagen und Odysseus den Phäaken in großer Rückblende seine Irrfahrten berichten.
Und immer hat eine Episode fast genau 30 Zeilen, mit denen der Sänger seine Zuhörer in Atem hält; das Blog bringt jeden Tag eine davon. Hatten die antiken Sänger ihren Vortrag ebenfalls für ein Jahr geplant?

Der listenreiche Protagonist ist ein Trickser vor Gott Zeus, einer, der alle hinters Licht führt – den Kyklopen Polyphem, dem er sich als „Niemand“ vorstellt, bevor er ihn blendet. Oder den getreuen Sauhirten Eumaios, dem er die Lügengeschichte auftischt, er sei ein Ex-Troja-Kämpfer aus Kreta. Odysseus, ein kluger, sein Risiko kühl kalkulierender Politiker – ob er sich an den Mast binden lässt, um dem Gesang der Sirenen zu lauschen, oder ob er lieber sechs Mann der Skylla opfert, als die gesamte Besatzung an Charybdis zu verlieren. Verblüffend, wie selbstbestimmt und gewitzt Odysseus innerhalb mythischer Zwänge agiert.
In neuzeitlich anmutender Subjektivität brennt Homer sein erzähltechnisches Feuerwerk ab. Irrfahrten und Odysseus’ verzögerte Heimkehr nach Ithaka haben sich mit spektakulären Bildern von Kampf, Schiffbruch und Rache tief ins kollektive Bewusstsein gegraben.

Überall auf der Welt warten Menschen auf irgendetwas. Penelope ist Metapher für unentwegtes, hoffnungsvolles Warten und Sehnen. Wie oft mag sie aufs Meer hinausgeschaut haben, immer in Erwartung, ein Segel könnte die Heimkehr des Odysseus bedeuten. Ithaka als Wort, als Symbol, als Ziel einer Reise zu sich.

Und seit Heinrich Schliemanns Ausgrabungen ist der reale Hintergrund all dessen erwiesen, für Adorno ist Odysseus der erste Charakter, der sich nicht den Göttern und dem Schicksal ergibt, sondern dagegen ankämpft, Herrscher wird über das eigne Geschick, auferstanden am 16. Juni 1904 in Dublin als Leopold Bloom.

Wie bei Odysseus sind auch bei Mozart die nahtlos aneinandergefügten Reisen Sinnbild seines von Ruhelosigkeit geprägten Lebens. 1763, im Alter von sieben Jahren, bricht Amadé zur ersten großen Konzerttournee durch Europa auf, der geschäftstüchtige Vater hetzt ihn durch Europa: Salzburg, Wien, Mannheim, London, Paris, Den Haag, Mailand, Mantua, Rom.
Die Kulissen seiner Kindheit und Jugend sind harte Postkutschenbänke, derbes Gasthofsleben, fürstliche Festsäle, gepuderte Hofdamen, das geborgene Familienleben fehlt. Eine Musikkultur, die sich von den Fürstenhöfen in die bürgerliche Welt verlagert und unter wirtschaftliche Zwänge gerät, feiert ihr Wunderkind.

Wer ist dieser Mozart?

Menschen bekennen sich auch nach langer Beschäftigung mit seinem Werk noch immer als Suchende.

Warum klingt seine Musik so einfach?

Kluge Menschen von Hegel bis Hildesheimer sehen in Mozart Genie, gepaart mit Unvernunft und Unreife, im Film "Amadeus" ist er eher ein hysterischer Jüngling als ein rebellischer Mann.

Ein einfühlsamer Kurfürst sagt zu dem 25jährigen: "Man sollte nicht meynen, daß in einem so kleinen kopf so was grosses stecke" ...

Hans Neuenfels rät:
"Bei Mozart musst du alles befragen, sonst kommst du zu keinem Genuss. Winzige Steinchen trägst du zusammen. Du hortest Details. Du drehst die Steinchen um und entdeckst plötzlich eine andere Farbe, einen anderen Klang. Du musst die Steinchen wiederholt ordnen. Du verlierst die Nerven, wirfst alles durcheinander. Da entdeckst du ein neues Bild, und du und ich begreifen: Alles an Mozarts Musik ist abgefangen, abgeschöpft, abgerungen, erfunden, erdacht, entdeckt, erobert, ja, auch ertrotzt, erraten, erfingert, gewagt und erspielt, und ebendieses inbrünstig versteckte Vorher, dieses winzige Davor, dieses Stelldichein mit sich selbst, dieses närrische Nadelöhr, durch das er genüsslich mindestens zwanzig fette Kamele ziehen lässt, treibt ihn liebestoll und todesmutig in die Unfehlbarkeit."

Hört, lest, schreibt: eure Fragen, Ideen, Kritik, Ergänzungen, Erfahrungen mit zwei Großen aus Musik und Literatur!

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1. Januar

2012-01-03T23:59:00.018+01:00

Mozart KV 1 - 5

Odysse 1, 1 - 27

Prolog im Himmel

Homer, der Sänger der Odyssee, ruft die Muse an, ihm zu erzählen von den Taten des vielgereisten Mannes, der, nachdem er das heilige Troja zerstört, gar viel umgetrieben wurde auf dem veilchenblauen Meer der Ägäis. Die meisten der Griechen, die vor Troja gekämpft, sind längst schon zuhause.

Homers Epos beginnt da, wo des Odysseus Irrfahrten bald zu Ende gehen: auf der Insel Gozo, wo Kalypso, die Nymphe wohnt, die sich in ihn verliebt hat.

Die Götter beratschlagen - einer fehlt zum Glück: des Odysseus Intimfeind, Meeresgott Poseidon ...

Scheinbar sehr ordentlich und ganz anders beginnt Amadés Odyssee.
1763 startet das Verzeichnis des Dr. Ludwig Ritter von Köchel (KV), in dem alle Werke Mozarts, des wohl größten Musikgenies aller Zeiten, chronologisch aufgereiht sind, mit

Nr 1. Menuett und Trio für Klavier,

Zu jener Zeit ist der 7jährige Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart - so lautet sein Taufregistereintrag - als Wunderkind auf Tournee in Paris unterwegs. Der Vater schreibt die Kompositionen seines Kindes, der neben dem Klavier auch Violine spielt, in seiner Schwester Nannerls Notenbuch. Kleine Meilensteine von untadeliger Scheibweise und temperamentvollem Charakter.

KV 1

KV 2

KV 1 - 5

2. Januar

2012-01-03T23:58:00.001+01:00

Mozart KV 6 Sonate für Klavier und Violine

Odyssee 1, 28 - 79

Zeus nimmt als erster das Wort und tadelt die Menschen, die sich über die Götter beklagten. Sie erduldeten nur selbst verschuldetes Unglück.

Athene setzt sich für ihren Favoriten Odysseus ein, den eine Göttin auf ihrer Insel von der Heimkehr auf seine Insel Ithaka abhalte.

Zeus erklärt, nicht er hindere Odysseus an seiner Heimkehr, sondern Poseidon. Dieser verüble es Odysseus, Poeidons Sohn Polyphem geblendet zu haben. Poseidon solle aber nun von seinem Zorn lassen, er könne sich nicht

gegen alle Götter stellen.

1764 weilen Mozarts zwar nicht auf dem Olymp bei Zeus, aber immerhin im Palast von Versailles, wo Leopold, Amadé und Nannerl König Ludwig XV. zwei Wochen lang musikalisch unterhalten.
Vater Leopold Mozart hat 1756 Versuch einer gründlichen Violinschule veröffentlicht, eines der bedeutendsten Werke zu diesem Thema. Dass bald der eigene Sohn mit einem derartigen Tempo das Violinspiel erlernen und dazu das Klavier so beherrschen würde, dass er die meisten erwachsenen Virtuosen in den Schatten stellt, übersteigt jedes Vorstellungsvermögen. Und noch mehr, dass er im Alter von sieben Jahren zu komponieren beginnt.

KV 6 ein Rokoko-Leckerbissen, mit einer liebevollen Widmung an die königliche Prinzessin Madame Victoire de France:

Madame

Les essais que je mets à vos pieds, sont sans doute médiocres; mais lorsque Votre bonté me permet de les parer de votre Auguste Nom, le succès n'en est plus douteux, et le Public ne peut manquer d'indulgence pour un Auteur de sept ans qui paroit sous Vos auspices.

Je voudrois, Madame, que la langue de la Musique fût celle de la reconnaissance; je serois moins embarrassé de parler de l'impression que vos bienfaits ont laissée dans mon cœur. J'en remporterai le souvenir dans mon pays ; et tant que la Nature qui m'a fait Musicien comme elle fait les rossignols, m'inspirera, le nom de Victoire restera gravé dans ma mémoire avec les traits ineffaçables qu'il porte dans le cœur de tous les François.

Je suis avec le plus profond respect,

Madame,
Votre très humble, très obéissant et très petit Serviteur

J. G. Wolfgang Mozart.

Noch sind es also andere Personen und Mächte, die das Schicksal von Amadé und Odysseus bestimmen, bald aber werden sie es selbst in die Hand nehmen ...

KV 6 Satz 1 und 2

3. Januar

2012-01-03T23:57:00.001+01:00

Mozart KV 7 Sonate für Klavier und Violine

Odyssee 1, 80 - 113

Athene bittet, als sie von Zeus hört, Poseidon solle endlich mit der Verfolgung des Odysseus aufhören, den Götterboten Hermes nach Ogygia (Gozo) zu schicken, damit er der Nymphe Kalypso den Beschluss der Götter verkünde.

Sie selbst will nach Ithaka eilen und den Sohn des Odysseus, Telemach, ermuntern, gegen die Freier vorzugehen, und nach Sparta und Pylos zu reisen, um etwas über seinen verschollenen Vater zu erfahren.

In des Menthes Gestalt steht die Göttin vor dem Palast und muss das Prassen und Nichtstun der Freier mitansehen.

Ähnlich wie Athene die Freierschar, so empfindet der streng katholische Vater Leopold Mozart das Treiben in Paris, "wo man nicht einmal weiß, was ein Rosenkranz ist"; Amadé schreibt derweilen seine vier Violinsonaten KV 6 bis 9 nieder. Das Adagio der Sonate KV 7, kommentiert Mozart, sei von einem ganz beonderen goût.

KV 7

4. Januar

2012-01-03T23:56:00.001+01:00

Mozart KV 12 und 13 Sonaten für Klavier und Violoncell

Odyssee 1, 114 - 143

Telechmach sitzt mit traurigem Herzen unter den Freiern, grübelnd: soll er sie vom Hof jagen? Als er den Fremdling erblickt, bittet er ihn herein und zu Tisch. Sie setzen sich abseits der lärmenden Freier, er will sie nach seinem Vater befragen. Diener bereiten ihnen das Essen.

Mozarts sind nach London weitergereist; fünf Tage nach ihrer Ankunft spielen Amadé und Nannerl vor dem jungen König Georg III. und seiner musikbegeisterten Gattin auf. Der Vater "gallopiert" herum, um überall zu reüssieren.

"Denn wegen ein paar Tausend Gulden bin ich nicht nach England gereist" - den unermüdlichen Kampf des Vaters um Anerkennung sollte der Sohn für Liebe halten. Diese Liebe nicht zu enttäuschen, erweist sich als größte Über- forderung, mit der Mozart zeit seines Lebens zu kämpfen haben wird.

Unter der Obhut des Vaters komponiert er 1764 weitere Violinsonaten, die sich hören lassen können, wie KV 12 und KV 13.

KV 12
KV 13 Satz 1
KV 13 Satz 2
KV 13 Satz 3

5. Januar

2012-01-03T23:55:00.004+01:00

Mozart KV 15a - r Londoner Skizzen

Odyssee 1, 144 - 177

Üppig schmausen die Freier in der Burg des Odysseus auf Ithaka - danach zwingen sie den Sänger Phemios, zur Harfe zu singen.

Telemach beschwert sich über die Freier, ist pessimistisch, was den Vater betrifft, fragt den Fremdling, ob er schon einmal Gast im Hause war, woher er komme, wer er sei.

Wir bitten Amadé zu komponieren.

Leopold Mozart beschwert sich über das Londoner Wetter:
Es gibt hier eine Art Nationalkrankheit, die "Erkältung" genannt wird ... für Leute, die nicht sehr stark sind, lautet der beste Rat, England zu verlassen und sofort wieder den Kanal zu überqueren. Es gibt zahlreiche Beispiele für jene, die sich nach diesem Wechsel des Landes sogleich besser fühlten.

Leopold selbst und seine zwei Wunderkinder siedeln lediglich in das idyllische Dorf Chelsea über.

Der achtjährige Amadé schreibt dort sieben Wochen ein Notizbuch mit Noten voll, danach komponiert er 1765 seine erste Symphonie.

Erik Smith hat seine Skzzen so zusammengefaßt:

"Die Begegnung mit dem Knaben Mozart außerhalb der sorgsamen Beaufsichtigung durch seinen Vater, der er sich, während dieser krank war, ganz offensichtlich entziehen konnte, ist eine erstaunliche Erfahrung... die melodische Erfindung ist der der meisten seiner angesehenen Zeitgenossen bereits weit überlegen, die Form jedes Stückes ist überraschend gutgelungen, und vor allem stoßen wir auf einen Mozartschen Gefühlsausbruch, zumindest in dem g-moll-Divertimento (KV 15p - r), den wir in den vollendeten Schöpfungen jener Jahre vergeblich suchen. In diesem Zusammenhang sei an den Bericht erinnert, den Daines Barrington genau zu jener Zeit über Mozart verfaßte und in dem es über ein von dem Knaben über das Wort »Perfido« improvisiertes »Zornlied« heißt: »Mitten in dem Stück hatte er sich in eine solche Erregung hineingesteigert, daß er auf sein Cembalo wie ein Besessener einschlug und sich dabei manchmal sogar von seinem Stuhl erhob."

Wir sind still, hören staunend dem 8jährigen Genie zu.

KV 15

6. Januar

2012-01-03T23:54:00.003+01:00

Mozart KV 16 Sinfonie

Odyssee 1, 178 - 212

Athene erzählt ihre Story:
Er heiße Mentes und herrsche über die schiffahrtsliebenden Taphier, sei auch schon Gast des Hauses gewesen, Laertes kenne ihn, aber der komme ja aus Kummer nicht mehr aus seinem Weinberg heraus und hierher, seit Odysseus verschollen ist. Odysseus lebe noch, werde aber von Wilden gefangengehalten.
Ob er denn Telemach, dessen Sohn sei, weil er ihm so ähnele.

Amadé trägt wie Telemach die Gene seines Vaters in sich.

Ebenso seine Schwester Nannerl, die aus Chelsea berichtet:
In London, wo unser Vater bis zum Tode krank lag, durften wir kein Klavier berühren. Um sich also zu beschäftigen, komponierte Mozart seine erste Symfonie mit allen Instrumenten - vornehmlich mit Trompeten und Pauken. Ich mußte sie, neben ihm sitzend, abschreiben. Indem er komponirte, und ich abschrieb, sagte er zu mir: 'Erinnere mich, daß ich dem Waldhorn was Rechts zu thun gebe!'

In Mozarts Sinfonien spiegeln sich die verschiedenen Phasen seine Lebens wieder, sie sind geprägt von seiner spontanen Persönlichkeit. KV 16, seine zweite Sinfonie (die erste ist verschollen), in Chelsea komponiert, läßt die Einflüsse Johann Christian Bachs und Abels erkennen, zwei ebenfalls in London ansässige Komponisten.

Der mystischen "Devise Mozarts" (C-D-F-E, im Takt 7 bis 10 des Andante Hörner) begegnen wir nicht nur im Credo der Missa Brevis KV 186f, im Sanctus der Missa KV 257, sondern auch im Schlussatz der Jupitersinfonie KV 551, seiner letzten Sinfonie, wieder!

Meister Johann Christian Bach, dem jüngsten Sohn Johann Sebastian Bachs, sitzt klein Amadé beim gemeinsamen Improvisieren auf dem Schoß. Er wird sein wichtigster Mentor. Dessen in Italien gebildeter Stil befruchtet Mozart nachhaltig, wird ihm immer in Ohren bleiben. Im 2. Satz Klavierkonzert A-Dur (KV 414) errichtet er ihm ein Denkmal, er verwendet als Thema die vier Anfangstakte einer Ouvertüre von Bach.

Die Unvergänglichkeit Amadés zeigt uns die Mozartband mit Dalla Prima der CD Volcano Allegre, so muss das Presto der Sinfonie KV 16 von Anfang 1764 klingen! Mitpfeifen! -->

KV 16 Satz 1
KV 16 Satz 2
KV 16 Satz 3

7. Januar

2012-01-03T23:53:00.001+01:00

Mozart KV 19 Sinfonia

Odyssee 1, 213 - 251

Athene alias Mentes fragt Telemach, warum die Gäste mit so unbändiger Frechheit im Saale schwärmten, ob hier in dem Gewühl ein Gastmahl oder eine Hochzeit stattfinde.
Sein Vater Odysseus, mutmaßt Telemach, sei ein Raub der Sturmesgöttinnen und er selbst ein Raub der Freier geworden. Alle Fürsten Ithakas und der umliegenden Inseln würden um seine Mutter werben. Sie könne die aufgedrungene Vermählung weder ausschlagen noch vollziehen; deshalb verprassten die Schwelger all sein Gut.

Telemach wie Amadé stehen vor neuen Aufgaben.

Mozarts sind von wieder auf dem Kontinent.
Kirchen-, Hof- und Hauskonzerte stehen in Dünkirchen, Lille, Genf, Antwerpen, Rotterdam, Den Haag, Amsterdam, Utrecht und Brüssel auf der Tagesordnung - ein Tourneeprogramm, das die Kräfte aller Beteiligten bis aufs äußerste strapaziert. Der Spaß am Reisen weicht für die Kinder spürbar dem Streß der Verpflichtung, als Wunderkinder zu funktionieren. Ein ehemals lustvolles Abenteuer artet aus in zwanghafte Belustigung.

Amadé schreibt 1765 die erste der drei "holländischen Sinfonien", KV 19. Ihr ist Mozarts Stress ebensowenig anzumerken wie Telemach: begleitet von seinen Hunden geht er souverän vor dem staunenden Volk zu seines Vaters Platz. Ob er dabei das Andante der Sinfonia vorausahnte?

KV 19

8. Januar

2012-01-03T23:52:00.004+01:00

Mozart KV 19d Sonate für Klavier zu vier Händen

Odyssee 1, 252 - 305

Mentes alias Athene beschwört den Moment, wenn Odysseus in der Tür steht und die Freier bestraft, der Zeitpunkt aber hänge allein von den Göttern ab. Er/sie ermahnt Telemach, eine Versammlung einzuberufen, die Freier fortzujagen. Falls die Mutter eine zweite Vermählung wünsche, dann solle sie die haben. Telemach möge nach Pylos und Sparta fahren, um sich bei Nestor und Menelaos nach seinem Vater zu erkundigen. Er solle auch, alt genug sei er, über die Beseitigung der Freier nachdenken, sich an Orestes ein Bespiel nehmen, der Ägisthos umgebracht habe.
Telemach muss selbständig werden, Amadé auch.

Er ist 9, als er die vierhändige Sonate in C komponiert und am 13. Mai 1765, begleitet von Nannerl, in Hickford's Great Room in London, Brewer Street aufführt, denn für das Geschwisterpaar stehen fremde Kompositionen nicht zur Verfügung; ein noch stark vom Vater und Johann Christian Bach beeinflusstes Werk, aber Mozarts Eigenständigkeit wächst - wie bei Telemach.

Drei Akkordschläge und eine galant dahinschlendernde Fortsetzung eröffnen den ersten Satz. Das Menuett ist von berückendem Charme, und im Final-Rondo kommt überraschend ein Adagio (Athene alias Mentes schwärmt von Odysseus), bevor es mit dem Thema schließt.

KV 19d 1. Satz
KV 19d 2. Satz
KV 19d 3. Satz

9. Januar

2012-01-03T23:51:00.001+01:00

Mozart KV 22 Sinfonie Nr. 5 B-Dur

Odyssee 1, 306 - 334

Athene läßt sich von Telemach nicht aufhalten, fliegt als Vogel davon.
Als Phemion vor der still gewordenen Freierschar von der traurigen Heimfahrt der Griechen von Troja singt, hört Penelope das und steigt aus ihren Gemächern hinunter.

Zwei Jahre vor seiner 1765 in Den Haag komponierten dreisätzigen Sinfonie in B-dur hat Amadé die "Mannheimer Walze" kennengelernt. Gleich nach dem Hauptthema enthält der Allegro-Kopfsatz das typische Beispiel dieser flächigen dynamischen Steigerung. Zwei kontrastreiche Sätze folgen: Das melancholisch gefärbte g-Moll des Andante, dann das ausgelassene Rondo-Finale im Kehraus-Stil (Molto allegro).

Mozart arbeitet (wie Telemach an seiner Selbstfindung) hart an seiner Karriere, angeschoben von seinem Vater Leopold (wie Telemach von Athene), verehrt von den Fürstenhöfen in ganz Europa, die das sagenhafte Wunderkind am liebsten live erleben, das zudem unablässig Orchesterwerke und Kammermusik, Stücke zum Zeitvertreib und solche zur höfischen Unterhaltung schreibt.

KV 22 Satz 1: Allegro

KV 22 Satz 2: Andante
KV 22 Satz 3: Molto allegro

Sir Neville Marriner

10. Januar

2012-01-03T23:50:00.001+01:00

Mozart KV 23 Arie für Sopran "Conservati fedele"

Odyssee 1, 335 - 364

Penelope bittet den Sänger Phemios aufzuhören mit diesem traurigen Lied, es zerreiße ihr das Herz in der Brust.
Telemach schickt seine Mutter wieder nach oben zu ihrer Weberei - er sei Herr im Hause. Nicht der Sänger sei schuld an dem Leid, sondern Zeus, der den Menschen ihr Schicksal nach Gutdünken beschere. Und im übrigen sei immer das neueste Lied das beste.

Penelope, erstaunt, verschwindet in ihren Gemächern, trauert um ihren Odysseus, singt

Bewahre die Treue;
denke daran, daß ich zurückbleibe und leide,
und manchmal wenigstens
erinnere dich an mich.

Denn ich werde durch die Macht der Liebe,
indem ich mit meinem Herzen spreche,
mit dir im Gespräche sein.

und wird vom Schlaf übermannt.

Während Phemios von der Griechen Heimkehr singt, läßt Amadé Artaserse singen:

"Conservati fedele;
Pensa ch'io resto, e peno,
E qualche volta almeno
Ricordati di me.

Ch'io per virtù d'amore,
Parlando col mio core,
Ragionerò con te."

Caroline von Oranien-Nassau-Diez

Vermutlich hat Mozart die 1765 nach dem Libretto Metastasios komponierte Arie 1766 für die Prinzessin Caroline von Oranien-Nassau-Diez, seine große Bewunderin, überarbeitet ...
Erstaunlich und unvergleichlich sind Spannweite und Dimension der Empfindung und des musikalischen Formungsreichtums, die Mozart in seinen rund 50 Konzertarien, diesen »Gelegenheitswerken« vielfach höchsten Ranges, zu Gebote stehen. Schon in den frühesten Stücken setzt sich mit der Aneignung der Tradition unüberhörbar und bezwingend der eigene, ein ganz und gar origineller Ton durch, eine tektonisch disponierende Phantasie, die dem Vorgefundenen neuen Sinn eingibt. Die schlichte, empfindsame Arie »Conservati fedele« ist dem Typus der »Aria cantabile« zuzurechnen. Man vergegenwärtige sich, wie Beseelung die musikalische Substanz ergreift.

Am 1. August 1765 um zehn hat das Schiff mit Familie Mozart in Dover abgelegt; auf Drängen des niederländischen Gesandten hat sich Leopold Mozart entschlossen, den Weg über Holland zu nehmen, die finanziellen Aussichten waren so gut.

Amadés Schwester Nannerl erkrankt am Bauchtyphus, steckt ihn an und beide entkommen nur knapp dem Sterben.

KV 23

11. Januar

2012-01-03T23:49:00.001+01:00

Mozart KV 25 Sieben Variationen für Klavier über "Willem van Nassau"

Odyssee 1, 365 - 398

Die Freier lärmen im Saal, ein jeder von ihnen wäre gern an Penelopes Seite.
Telemach fordert Ruhe, man solle dem himmlischen Gesange lauschen.
Zum Tagesanbruch des nächsten Tags beruft er eine Versammlung ein, Thema: Heimkehr aller Freier.
Wenn ihr es so bequemer und lieblicher findet,
Eines Mannes Hab' ohn' alle Vergeltung zu fressen,
Schlingt sie hinab! Ich will anflehn die ewigen Götter,
Ob euch nicht endlich einmal Zeus eure Taten bezahle,
Daß ihr in unserm Haus auch ohne Vergeltung dahinstürzt!

Antinoos fleht Zeus an, dass Telemach nie die Herrschaft des Eilandes übernehmen solle.

Telemach darauf: Hier in diesem Hause bleibe er in jedem Fall der Herr, auf Ithaka gebe es genug andere Fürsten. Er selbst nähme die Herrschaft aber auch an, weil es nicht übel sei, zu herrschen. Sein Haus fülle sich mit Schätzen und er steige im Ansehen.

Wilhelm V. Batavus Prinz von Oranien

Auch Mozart gewinnt zusehends an Ruhm.

Die acht Klaviervariationen KV 24 und die sieben von KV 25 spielt der zehnjährige Amadé (der Vater gibt ihn als Neunjährigen aus) am 11. März 1766 im holländischen Den Haag zur Feier der Volljährigkeit des oranischen Prinzen Willem V. KV 25 variiert die holländische Nationalhymne »Willem van Nassau«. (Das Thema lässt Mozart übrigens auch am Ende des zur gleichen Zeit geschriebenen Orchesterstückes »Gallimathias musicum« KV 32 fugiert erklingen).
Die Huldigungszyklen gehen in die Musikgeschichte als »Graaf«-bzw. »Wilhelmus-Variationen«, gelegentlich auch als »Holland-Variationen« ein. Vater Leopold Mozart charakterisiert sie in einem Brief trocken als »Kleinigkeiten, in der Geschwindigkeit hingeschrieben«. Das Wunderkind variiert die Themen nach bewährten Figurationsmustern. Es sind saubere rationale Stilübungen, die von der Frische der Themen ihr Leben empfangen.

Willem V. war nach dem Tod seines Vaters unter der Vormundschaft des Herzogs Ludwig Ernst von Braunschweig, Statthalter der Niederlande gestanden. Auch nach seiner Volljährigkeit 1766 überlässt Wilhelm die Leitung der Staatsgeschäfte dem Herzog von Braunschweig. 1767 heiratet Willem in Berlin Wilhelmine von Preußen, die Tochter des Pinzen von Preußen Ausgust Wilhelm. Nachdem diese mit preußischer Hilfe 1787 die Macht der Patrioten in Holland gebrochen hat, wird der unfähige Willem 1795 von den Franzosen vertrieben und flüchtet nach England.

KV 25

12. Januar

2012-01-03T23:48:00.001+01:00

Mozart KV 27 Sonate für Violine und Klavier

Odyssee 1, 399 - Ende

Eurymachos, einer aus der Schar der Freier und Sohn des Polybos, erkundigt sich scheinheilig nach dem Unbekannten, der so schnell wieder verschwunden sei.
Nach der Antwort wird Telemach klar, dass es in Wirklichkeit Athene gewesen ist.

Die Freier feiern weiter. Telemach geht schlafen, von seiner ihm seit Kindesbeinen treuen Magd Eurykleia umsorgt; Laertes, sein Großvater, hat sie einst zusammen mit dem Gut als blühendes Mädchen für 20 Rinder erworben.

Amadés Musik wiegt Telemach in den Schlaf - er überdenkt die Reise, zu der ihm Athene geraten.

Leopold Mozart ist mit seinen Kindern noch auf Reisen.

Mozarts zweisätzige Sonate KV 27 in G-Dur entsteht im Februar 1766 in den Niederlanden. Amadé reift - wie Telemach. Im Vergleich zu den wenige Jahre zuvor entstandenen Sonaten für Violine und Klavier nähert sich der Aufbau des Werkes allmählich einer gleichberechtigten Arbeitsteilung der Instrumente.

KV 27: 1. Andante poco Adagio

KV 27: 2. Allegro

13. Januar

2012-01-03T23:47:00.001+01:00

Mozart KV 28 Sonate für Klavier und Violine

Odyssee 2, 1 - 34

Volksversammlung am Morgen in Ithaka.

Der weise Ägyptios - einen seiner Söhne, Antiphos, hat Polyphem gefressen, sein zweiter Sohn Eurynomos ist unter den Freiern und seine zwei anderen Söhne bewirtschaften sein Gut - eröffnet die Versammlung, die erste, die stattfindet, seit Odysseus in See stach.

Ägyptios will wissen, wer die Versammlung zu welchem Zweck einberief.

Telemach muss sich nun - wie Mozart - als brillanter Solist erweisen ...

Die ganze Reihe dieser "Kindheitssonaten" (KV 26 bis 31: »Holländische Sonaten« 1766 im Haag) weist die für galanten Modestil typische Kurzmotivik auf und hat einen erhöhten Motiv- und Themenverbrauch zur Folge. Dennoch sind die facettenreichen, mosaikartigen Werke mit ihren häufigen Stimmungsumschlägen ins Moll und ihrem Kontrastreichtum von bestrickender Wirkung.
Hermann Abert, Mozarts großer Biograph: »Im ganzen zeigt sich der kleine Mozart bereits hier als der vollendetste Kavalier, der sich in der vornehmen Gesellschaft auch musikalisch mit Sicherheit zu bewegen weiß, schwungvoll, ritterlich, voll sprühenden Jugendmutes.«

KV 28: 1. Allegro maestoso
KV 28: 2. Allegro gazioso

14. Januar

2012-01-03T23:46:00.001+01:00

Mozart KV 31 Sonate für Klavier und Violine B-dur

Odyssee 2, 35 - 83

Telemach tritt vor, Herold Peisänor reicht ihm das Zepter. Telemach hält seine Ansprache, schildert seine zweifache Not:

Zuerst habe er seinen Vater Odysseus, König von Ithaka, verloren und nun werde sein Haus und sein Vermögen durch die Freierschar ruiniert. Sie umdrängen seine Mutter mit ungestümer Umwerbung. Sie schlachten Rinder, Schafe, gemästete Ziegen für den üppigen Schmaus, schwelgen im funkelnden Wein. Telemach fleht bei Zeus und Themis: Haltet ein!
Wirft theatralisch das Zepter hin, weint, und rührt die ganze Versammlung zum Mitleid.

Rührt uns Amadés Musik nicht ebenso?

Gewidmet ist die Sonate KV 31 von 1766, im Haag, der Prinzessin Karoline von Nassau-Weilburg, der älteren Schwester Wilhelm V. (vgl. 10. und 11. Januar).

Bündig in ihrer Struktur, enthält sie zahllose Passagen der Imitation zwischen beiden Instrumenten. Zu keinem Zeitpunkt aber übernimmt das Klavier eine reine Begleiterrolle, nicht einmal in den Variationen zum Abschluß. Bemerkenswert auch, wie Mozart die Tendenz zu erweiterten lyrischen Themen entwickelt.

KV 31: 1. Allegro
KV 31: 2. Tempo di Menuetto

15. Januar

2012-01-03T23:45:00.001+01:00

Mozart KV 32 Galimathias musicum (Quodlibet)

Odyssee 2, 84 - 128

Als einziger in der Versammlung hält Antinoos dagegen:

Er gibt alle Schuld Penelope, Telemachs Mutter. Sie halte die Freier bald vier Jahre hin, habe versprochen, wenn sie den Mantel fertig gewebt, werde sie einem der Freier das Ja-Wort geben. Eine ihrer Mägde habe Penelopes Betrug offenbart, nachts habe sie das, was sie am Tag gewebt, wieder aufgetrennt. Telemach solle seine Mutter zu Ikarios ihren Vater schicken, um einen der Freier zu wählen. Antinoos droht an, eher würden die Freier nicht weichen.

Hendrik Hooft

In den Niederlanden herrschen ähnliche Spannungen wie auf Ithaka.

Nach dem Tod seines Vaters 1751 steht Wilhelm V. seit 1759 unter der Vormundschaft des Herzogs Ludwig Ernst von Braunschweig, gegen den die Patriotenbewegung unter Leitung von Joan Derk van der Capellen tot den Pol, Hendrik Hooft und Jan Bernd Bicker heftig opponiert. Hendrik Hooft, reicher Kaufmann und Amsterdams Bürgermeister, erfährt in der vorwiegend jungen, republikanisch gesinnten Bevölkerung großen Zuspruch. Ihr Bestreben richtet sich gegen den vermehrt monarchischen Machtanspruch des Hauses Oranien-Nassau, die Patrioten wollen die Wiedereinführung einer starken republikanischen Regierung.

Komponiert hat Mozart das Quodlibet als amüsante Festmusik zur Feier der Installation Whilhelms V. (siehe 11. Januar) zum Erbstatthalter der Niederlande im März 1766 im Haag. »Verworrenes Zeug reden« bedeutet das aus der Mode gekommene Sprichwort »Galimathias reden«. Die disparaten Einzelsätze knüpft Amadé zu einer vorgeblichen Einheit zusammen, mit den üblichen Gattungsbezeichnungen ist sie nicht zu fassen.

Dass es Mozart hier um einen musikalischen Spaß geht, direkt und süddeutsch derb, beweist sich an allen Ecken und Enden. Schon die unterschiedlichen, eine zyklische Abrundung verhindernde Tonarten der ersten (D-dur) und letzten (F-dur) Nummer sind symptomatisch.

Aber auch naiv-plakativ gesetzte musikalische Scherze, wie die orientalisch anmutenden Dissonanzen der Melodiestimme im Quintenbaß (Nr. 4), der harte Abbruch der Schlußkadenz im Übergang von Nummer 5 zu Nummer 6, der im vierstimmigem Chorsatz blödelnd malträtierte »Vanitas«-Gedanke (»Eitelkeit! Eitelkeit! ewig's Verderben! wenn all's versoffen ist, gibts nichts zu erben«)

oder der mehr als bescheidene, etüdenhafte Cembalosatz von Nummer 13 und einige Anleihen beim Volkslied Eahna achte müassens sein (acht Sauschneider!) oder beim Schuhplattler (Nr. 5) deuten auf den nicht allzu tiefsinnigen Charakter hin, aber immerhin gibt es auch eine Schlussfuge: Sie verwendet die holländische Nationalhymne Willem von Nassau.

„Galimathias“ (franz. Ungereimtes, Unsinn) = Nonsens-Couplets im Alt-Wiener Volkstheater

KV 32: 1 bis 13

KV 32: 14 bis 17

16. Januar

2012-01-03T23:44:00.001+01:00

Mozart KV 33 Kyrie
KV 34 Offertorium in Festo S. Benedicti "Scande Coeli limina"

Odyssee 2, 129 - 176

Telemach erwidert in der Versammlung auf dem Marktplatz in Ithaka: Niemals werde er seine Mutter Penelope aus ihrem Hause verjagen. Erfleht dann die Gnade der Götter, ob Zeus nicht endlich den Freiern Einhalt gebieten könne ...

Und Zeus erhört sein Bitten ...

Der allmächtige Gott schickt ein Adlerpaar, das über dem lärmenden Markt der Insel einschwebt, die Vögel zerhacken sich in der Luft Wangen und Hals mit den Klauen, wenden sich nach rechts, stürmen über die Stadt hin ...

Die Menge erstarrt.

Alitherses, des Mastors Sohn - er hatte geweissagt, Odysseus werde nach 20 Jahren heimkehren - ergreift das Wort:

Höret mich jetzt, ihr Männer von Ithaka, was ich euch sage!
Aber vor allen gilt den Freiern meine Verkündung!
Ihre Häupter umschwebt ein schreckenvolles Verhängnis!
Denn nicht lange mehr weilt Odysseus fern von den Seinen;
Sondern er nahet sich schon und bereitet Tod und Verderben
Diesen allen; auch droht noch vielen anderen Unheil,
Die wir Ithakas Hügel bewohnen. Lasset uns also
Sinnen auf Rat, wie wir sie mäßigen; oder sie selber
Mäßigen sich, und gleich! zu ihrer eigenen Wohlfahrt!
Euch weissagt kein Neuling, ich red' aus alter Erfahrung!
Wahrlich, das alles geht in Erfüllung, was ich ihm damals
Deutete, als die Argeier in hohlen Schiffen gen Troja
Fuhren ...

Herr erbarme Dich - das Kyrie eleison Amadés (KV 33) wäre die einzig angemessene Antwort der Menge Ithakas auf die Zeichen des Himmels gewesen - am 12. Juni 1766 hat Mozart es in Paris komponiert. Im Winter desselben Jahrs schreibt er auf der Rückreise von Paris nach Salzburg sein Offertorium KV 34 auf den unliturgischen Text eines Bene-diktinermönchs, Dank eines 10jährigen genialen Wunderkinds an den Abt des Kosters Seeon, Gastgeber der Mozart-Familie.

I. Aria

Scande coeli limina,
anima sanctissima,
per lampadum luces,
quos superi duces
itineris obviam dant.

Sed quaeso?
Quid nati?
Qui iacti amore,
afflicti dolore,
hic orphani stant.

II. Coro
Cara o pignora,
protegam vos,
coeli ul patria
societ nos.

I. Aria
Steige empor zu den Pforten des Himmels,
allerheiligste Seele,
durch der Fackeln Schein,
die die himmlischen Weggefährten
dir entgegenstrecken.

Indes frage ich:
Was sind das für Kinder?
Um die Liebe betrogen,
mit Kummer geschlagen,
stehen hier Waisen.

II. Coro
O ihr Unterpfänder der Liebe,
ich will euch beschützen.
Auf daß die himmlische Heimat
uns vereine.

KV 33

KV 34

17. Januar

2012-01-03T23:43:00.001+01:00

Mozart KV 35 Die Schuldigkeit des ersten Gebots

Odyssee 2, 177 - 207

In der Volksversammlung auf Ithaka geht es hoch her:

Eurymachos verspottet Alitherses, er solle nach Hause gehen und seinen Kindern das Schicksal deuten. Die Adler sonnten sich, aber würden kein Schicksal verkünden, Odysseus sei in der Ferne verstorben, Telemach solle mit seiner Mutter Penelope zu ihrem Vater gehen und die Hochzeit ausrichten für einen der Freier.

Bis sich Penelope entschieden habe, würden die Freier weiter feiern, davon bringe sie niemand ab, auch keine bösen Vorzeichen am Himmel.

Wie bei der Diskussion auf Ithaka geht es im Oratorium des 11 Jahre alten Amadé um eine Moralpredigt im Sinne der Vernunft. Der laue Christ steht zwischen den Verlockungen des Weltgeistes und den Ermahnungen der Gerechtigkeit, der Barmherzigkeit und des Christgeistes, allegorischen Personifikationen.

Der unfreiwillige Heiterkeitserfolg, den die moralisierenden Rezitative heute hervorrufen, erschwert die Wiederbelebung des Stücks in der Konzertpraxis; was bleibt, ist die Bewunderung der Frühreife und Könnerschaft des kindlichen Genies.

Dass am 12. März 1767 ein Oratorium des zehnjährigen Wolfgang Mozart (Mozart war 11!) ganz hervorragend geklungen habe, belegt das Protokoll des Salzburger Universitätsgymnasiums - Titel:
Die Schuldigkeit des ersten Gebots: Du sollst den Herrn, Deinen Gott, lieben von ganzem Deinen Herzen, von Deiner ganzen Seel, von Deinem Gemüth, und aus allen Deinen Kräften. In drey Theilen zur Erwegung vorgestellt von J.A.W.

Fünf Solisten: Gerechtigkeit, Barmherzigkeit und Weltgeist als Sopran, Christgeist und Christ als Tenor. Ochester mit den üblichen Streichern sowie Oboen, Fagotten und Hörnern, an zwei Stellen Altposaune.
Die vollständige Aufführung der drei Teile dauert mehrere Stunden.

Ein ergrimmter Löwe brüllet malt in Fagotten und Hörnern die Schrecken des ergrimmten Raubtiers. Ein anschließender zweiter Teil schildert die Idylle des schlafenden, seiner Gefahr nicht achtenden Jägers. Das Kontrastpaar wird wiederholt, die Arie ist also vierteilig angelegt usw. usw. Secco und Accompagnato wechseln ständig erregt, und wenn die Stimme des Gerichts ertönt, bricht drohend die Altposaune ein.

Weltgeist lässt nicht locker. Bis zum hohen D klettert er, um die Grämlichkeit dessen, der die Freuden der Welt verachtet, flott und fast ironisch darzustellen.

KV 35: Sinfonia

KV 35 Nr 2: "Ein ergrimmter Löwe brüllet"

KV 35 Nr 4: "Hat der Schöpfer dieses Leben"

KV 35 Nr. 7: "Schildre einen Philosophen"

18. Januar

2012-01-03T23:42:00.001+01:00

Mozart KV 37 Konzert für Klavier

Odyssee 2, 208 - 256

Telemach verkündet der Versammlung in Ithaka seinen Entschluss, nach Sparta und Pylos zu segeln, nach seinem Vater zu forschen. Falls dieser lebe, werde er noch ein Jahr zuwarten. Andernfalls werde er seiner Mutter einen Mann geben.

Mentor ergreift das Wort, tadelt die Freier und die anderen, die deren Treiben tatenslos zusehen.

Leiokritos, ein Freier warnt, sich nicht mit ihnen anzulegen, selbst wenn Odysseus zurückkäme, könne er sie in dieser Überzahl nicht besiegen, er hoffe aber, Odysseus kehre nie zurück.

Telemach wird, wie Amadé, auf seinen Reisen wichtige Erfahrungen machen ...

Die Klavierkonzerte der Wiener Zeit sind von unglaublicher Meisterschaft und Ausdruckskraft, Krönung und Gipfel eines instrumentalen Schaffens, für jeden Hörer unerschöpfliche Quelle emotionellen und intellektuellen Vergnügens. Das alles ist nicht vom Himmel gefallen, auch bei Amadeus nicht, er hat es vorbereitet in einer mehr als zehnjährigen Beschäftigung mit der Gattung.

Die Konzerte KV 37, 39 bis 41 hat man lange für des Genies Originalwerke gehalten. Alle ihre Themen stammen aber von anderen Komponisten, sind Früchte der langen Reise nach England, Frankreich, Holland, wo der kleine Amadé bekannten Klavieristen wie Johann Christian Bach begegnet. Bei KV 37 stehen Raupach, Honauer und Schobert Pate. Dieses sogenannte "Pasticcio-Konzert" entsteht 1767 in Salzburg, der elfjährige Komponist übt sich im Arrangieren und Orchestrieren solistischer Werke...

KV 37: 1. Allegro

KV 37: 2. Andante

KV 37: 3. Allegro

19. Januar

2012-01-03T23:41:00.001+01:00

Mozart KV 38 Apollo et Hyacinthus seu Hyacinthi Metamorphosis

Odysse 2, 257 - 295

Die Volksversammlung in Ithaka löst sich auf, die Freier gehen zurück zum Haus des Odysseus, Telemach betet am Strand, verzagt. Ihm erscheint Göttin Athene in Mentors Gestalt. Zwar seien die wenigsten Kinder so tüchtig wie ihre Väter, aber er solle allen seinen Mut zusammennehmen, sein Ziel zu erreichen. Die Freier werde ihr Schicksal ereilen, er selbst, so Mentor/Athene, werde ihm das Schiff rüsten, ihn auf der Reise begleiten und Freiwillige suchen als Ruderer.
Eine wunderbare Blume wächst aus des Hyazinthos Grab, im Schmerz über den Tod des Knaben lässt Apollo sie sprießen ...

Amadé bewegt sich im Mythen-Kreis von Hellas, wo die Göttin Athene Telemach ermutigt, endlich sein Schicksal selbst zu bestimmen.
Benediktiner-Pater Rufinus, alias Philosophieprofessor Widl verfasst zur traditionellen Aufführung am Schulende des Universitätsgymnasiums in Salzburg das Theaterstück Clementia Croesi - auf Lateinisch versteht sich. Die hierzu in Inhalt und Aufbau sinnvolle Ergänzung ist die ebenfalls vom Pater verfasste Comedie Apollo et Hyacinthus, die von der Liebe des Apollo zu dem schönen Jüngling Hycinthos handelt, den der Gott im Spiel unabsichtlich tötet.

Das heikle Thema der Knabenliebe vermeidet der Pater, er führt einfach zwei weitere Personen ein: als Vater des Hyacinthus den Oebalus und als Schwester des Knaben die Melia, die nun Gegenstand der Liebe Apollos wird.

Der elfjährige Amadé, der zwischen zwei langen Tourneen - 4 Jahre England, Frankreich, Holland und bald über ein Jahr Wien - in Salzburg an seiner Fortbildung im Kontrapunkt und Komponieren von Anfang Dezember bis April arbeitet (Die Schuldigkeit des ersten Gebots und eine wunderbare Grabmusik entstehen) soll die lateinische Komödie vertonen.

Das kindliche Musikgenie erfüllt den Auftrag meisterlich. Das Duett (Nr. 8 Natus cadit) ist eines jener unerklärlichen Wunder mozartscher Musik, die noch 200 Jahre später ins Erstaunen versetzt.

KV 38: Prologus
KV 38: 1. Chrous "Numen o Latonium!"
KV 38: 2. Aria "Saepe terrent Numina"
KV 38: 4. Aria "Laetari"
KV 38: 6. Duetto "Discede crudelis!"
KV 38: 8. Duetto "Natus cadit"
KV 38: 9. Terzetto "Tandem post turbida"

Nr. 1
CHORUS
Numen o Latonium!
Audi vota supplicum,
qui ter digno
Te honore
certant sancte colere:
hos benigno Tu favore
subditos prosequere.
OEBALUS
O Apollo, creditam
tibi semper protege
CHOR
Gottheit aus Latonas Schoß!
Hör' der Flehenden Gebet,
dreifach würdig du der Ehre,
die sie dir wetteifernd weihn:
deine Güte, deine Huld
folge ihnen immerdar.
OEBALUS
O Apoll, schütze
stets und würdige
deines Lichtes
mein Land Lakonien.
CHOR
Gottheit aus Latonas Schoß! usw.
et dignare lumine
Oebali Laconiam.
CHORUS
Numen o Latonium, etc.

Nr. 2
HYACINTHUS
Saepe terrent Numina,
surgunt et minantur,
fingunt bella,
quae nos angunt,
mittunt tela,
quae non tangunt;
at post ficta nubila
rident et iocantur.
Et amore
et tremore
gentes stringunt subditas;
nunc amando,
nunc minando
salva stat auctoritas.
Saepe terrent, etc.
HYAZINTH
Oft schrecken die Götter,
stehen auf und drohen,
täuschen Krieg vor,
der uns ängstigt,
schleudern Pfeile, die nicht treffen;
aber nach gespieltem Wetter
lachen sie und scherzen wieder.

Wie durch Huld,
so auch durch Schrecken
binden sie an sich die Völker:
jetzt auf Liebe,
jetzt auf Strenge
ruhet ihre Herrlichkeit

Oft schrecken die Götter, usw

Nr. 4
MELIA
Laetari, iocari
fruique divinis honoribus stat,
dum Hymen optimus
taedis et floribus
grata beata
conubia iungit et gaudia dat.
lam diva vocabor,
si Numen amabo;
per astra vagabor
et nubes calcabo:
et urbes, et regna devoveant se,
et Fauni adorent et Satyri me.
Laetari, iocari, etcMELIA
Lust und Scherzen und göttlicher Ehren
Genuß erwartet mich,
wenn Hymen, der treffliche,
mit Fackeln und Kränzen
das beglückende Eheband
knüpft und Freuden schenkt.
Schon werd' ich Göttin heißen,
wenn ich den Gott liebe;
durch Sterne werd' ich schweifen,
auf Wolken treten:
und Städte und Reiche
werden mich verehren,
Faune und Satyrn mich anbeten.
Lust und Scherzen und göttlicher Ehren

Nr. 6
MELIA
Discede crudelis!
gaudebo, tyrannus si deserit me!
Vah! insolentem,
qui violat iura!
Discede! discede! nam metuo te.
APOLLO
Est, crede! fidelis,
est mitis Apollo, qui deperit te.
Quid? innocentem
sie abicis dura!
sie perdis amicum, si reicis me.
Quem coeli premunt inopem,
an terris agat exsulem?
Manebo!
Quousque resederit dira,

MELIA
Entweiche, du Böser! Mich freut's,
wenn der Tyrann mich verläßt!
Pah! Du Frecher,
der das Recht bricht!
Entweiche! Entweiche,
denn ich fürchte mich vor dir!
APOLLO
O glaube doch, treu ist und milde
Apollo, voll Liebe zu dir.
Einen Schuldlosen,
Harte, verwirfst du!
Einen Freund verlierst du,
wenn du mich verschmähst.
Soll ich, hilflos gegen des Himmels Groll,
auch auf Erden den Verbannten spielen?
Ich will bleiben!
Bis der Zorn, der das Herz verwundet,
der grimmige, sich gelegt hat,
verberg ich mich.
MELIA
Entweiche, usw.

Nr. 8
OEBALUS
Natus cadit,
atque Deus
me nolente,
nesciente
laesus abit.
Regnum sine Numine
iam non diu stabit:
Numen! quaeso, flectere,
et ad nos revertere!
MELIA
Frater cadit,
atque meus
te iubente,
me dolente
sponsus abit.
Sponsa sine complice
quaeso, quid amabit?
Noli sponsam plectere!
Numen! ah regredere.OEBALUS
Der Sohn tot, der Gott,
ohne daß ich es will,
ohne daß ich es weiß,
beleidigt, verläßt uns.
Ohne Gottes Schutz
wird das Reich nicht lang bestehen:
o Gott, ich flehe,
laß dich umstimmen,
kehre zu uns zurück!

MELIA
Der Bruder tot,
auf dein Geheiß,
zu meinem Schmerz
verläßt mich der Verlobte.
Braut ohne Bräutigam,
ich bitte dich,
wen soll sie lieben?
Strafe nicht die Geliebte!
Gottheit, ach, kehre zurück!

Nr. 9
APOLLO
Tandem post turbida
fulmina, nubila,
tonantis murmura
pax alma virescit
et explicat se.
MELIA
Post vincla doloris
nos iungit amabile pignus amoris.
Post fata beata
nos taeda coronat et erigat te.
OEBALUS
Post bella furoris
vos iungit amabile pignus amoris.
Post fata optata
vos taeda coronat et excitat me.
APOLLO
Post monstra pavoris
nos iungit amabile pignus amoris.
Post fata sperata
nos taeda Coronet et erigat te.
APOLLO
Endlich nach stürmischen
Wettern und Blitzen,
Grollen des Donners
Grünt uns der Friede
Und tut sich auf.
MELIA
Nach schneidenden Schmerzen
vereint uns der Liebe entzückender Bund.
Nach glücklicher Fügung
kröne uns die Ehe und richte dich auf.
OEBALUS
Nach wütenden Kämpfen
vereint euch der Liebe entzückender Bund.
Nach erwünschter Fügung
krönt euch die Ehe und richtet mich auf.
APOLLO
Nach Schreckens Gespenstern
vereint uns der Liebe entzückender Bund.
Nach erwünschter Fügung
kröne uns die Ehe und richte dich auf.

20. Januar

2012-01-03T23:40:00.001+01:00

Mozart KV 41 Konzert für Klavier

Odyssee 2, 296 - 320

Den vom Strand heimkehrenden Telemach nimmt Antinoos lachend bei der Hand, verhöhnt ihn: Er solle mit den Freiern gemütlich weiterprassen, das mit der Schiffsreise werde sich ergeben.

Zornig tadelt Telemach ihn, schwört Rache den Freiern, egal, ob er hier auf Ithaka bleibe oder nach Pylos segle. Er habe ein Schiff gechartert und Ruderer gedungen, er selbst besitze beides nicht, und er werde, koste es was es solle, bald ablegen.

Wie Telemach bei Athene lernt, so Amadé bei bekannten Vorbildern, deren Sonaten er zu Konzerten auf seinem Instrument, dem Klavier, ausarbeitet.

Im letzten "Pasticcio-Konzert" KV 41 bearbeitet Amadé (das Autograph trägt durchweg die Handschrift seines Vaters) im 1. und 3. Satz eine Sonate von Gottfried Honauer, im 2. eine solche von Hermann Friedrich Raupach.

KV 41

21. Januar

2012-01-03T23:39:00.001+01:00

Mozart KV 51 La finta semplice

Odyssee 2, 321 - 360

Auch die anderen Freier verspotten ihn, unterstellen Telemach, sich Hilfe aus Pylos und Sparta zu holen, er sinne auf ihre Ermordung oder Vergiftung.

Telemach steigt in das von Eurykleia wohl behütete und bestens bestückte Kellergewölbe seines Vaters Odysseus hinab und heißt die Schaffnerein Mehl und Wein abzufüllen, er werde abends abreisen.

Entfernt erinnert die seltsame Atmosphäre auf dem Landschloß bei Padua, wo die Finta semplice spielt und auch die von Wien, wo die Kulturmafia deren Uraufführung verhindert, an das Treiben des Freierschwarms auf Ithaka ...

Seitdem Familie Mozart wieder zu Hause in Salzburg ist, will Vater Leopold die Verächter im eigenen Land mit dem auslanderprobten Talent des jungen Komponisten beschämen. Er selbst ist der ewig Zweite am fürsterzbischöflichen Hof (Vizekapellmeister), jetzt aber Impressario europäischen Ranges.
Der Sohn soll es ihnen bei den Feierlichkeiten zeigen. Die Schuldigkeit des ersten Gebots (KV 35) und Apollo et Hyazinthus (KV 38) und diverse Symphonien und Kirchensonaten tun das Ihre.

Schon im September 1767 geht es weiter nach Wien. In der habsburgischen Metropole haben sich die Voraussetzungen geändert. Der Wiener Kulturbetrieb ist in den Händen eigens dafür bestallter Agenten, die der französischen Opera comique und der italienischen Opera buffa den Vorzug geben, jener Operngattung, die sich gegen die aufkommende Verstandeskultur der Musik stellt.
Als Amadé im Juli 1768 sein erstes Dramma giocoso per musica La finta semplice vorlegt, gibt Guiseppe Affligio, angeblich, weil er nicht an den Erfolg glaubt, die Subventionsgelder dafür nicht frei. Der empörte Vater belästigt mit Intrigantenschelte und maßlosen Überheblichkeiten Ihre Majestäten, das Kaiserpaar.
Den enttäuschten Wolfgang stimmt die Selbstüberschätzung seines Vaters nachdenklich. Die Familie kehrt nach Salzburg zurück, wird aber schon nach elf Monaten wieder Richtung Süden aufbrechen.

Den Kompositionsauftrag nach einem Text von Goldoni hatte Mozart im Januar vom Kaiser bekommen. Schwerpunkt des als Intrigenspiel gestalteten Librettos liegt auf 21 Arien, in welchen Mozart bereits musikalische Charakterisierungskunst beweist. Als Ouvertüre fungiert KV 45 (bearbeitet).

(Die Oper wird im Mai 1769 in Salzburg aufgeführt)

KV 51: Ouvertüre
KV 51: Nr. 3 "Marito io vorrei"
KV 51: Nr. 15 "Amoretti che ascosi"
KV 51: Nr. 22 "Vieni, o mia Ninetta"
KV 51: Nr. 24 "Che scompiglio"
KV 51: Nr. 26 Finale

Handlung:

Cassandro, sein naiver Bruder Polidoro und Schwester Giacinta führen ein abgeschiedenes Junggesellendasein. Sie beherbergen Fracasso und seinen Sergeant Simone. Cassandro spielt nach schlechten Erfahrungen den Frauenfeind, Don Polidoro, ein Schürzenjäger, steht unter der Fuchtel seines Bruders und muss sich von Frauen fernhalten. Fracasso verliebt sich in Giacinta, Simone in deren Zofe Ninetta. Mit einer List soll die Einwiligung des Weiberfeinds in die Heiratspläne der Schwester erreicht werden: Rosina, Fracassos kluge Schwester, gibt sich einfältig und umwirbt beide Brüder. Als die Brüder ihre Rivalität erkennen, bringt eine weitere List sie so durcheinander, dass Cassandro endlich der Hochzeit zustimmt.

3. Aria
GIACINTA
Marito io vorrei,
Ma senza fatica.
Averlo, se comoda;
Lasciarlo, se intrica;
Che aspetti degli anni,
Che sole le mani
Gli basti baciar!

In somma io desidero
Un uomo d'ingegno,
Ma fatto di legno,
Che dove lo metto,
La sappia star.

Ich möchte einen Mann,
doch keine Plage;
mit ihm sein, wenn er mir nicht zur Last fällt,
ihn verlassen, wenn er stört,
einen, der jahrelang wartet
und sich bescheidet,
mir die Hände zu küssen!

Kurz, ich wünsche mir
einen geistvollen Mann,
dabei aus Holz geschnitzt,
der an dem Platz stehen bleibt,
an den ich ihn stelle.

I'd like a husband,
but one who's no bother;
to have him if it suits me
or leave him if he causes trouble;
one who'll wait for years
and is content
just to kiss my hands

In short, I want
a man of wit
yet made of wood,
who will remain
wherever I put him.

15. Aria
ROSINA
Amoretti, ehe ascosi qui siete,
E volando d'intorno ferite,
Ah, vi prego, da me non venite:
Questo cor non venite a piagar.

Amoretten, ihr versteckt euch hier
und schießt im Flug;
ich bitte euch, kommt nicht zu mir,
kommt nicht, dieses Herz zu verwunden.

Cupids, you who are in hiding here
and strike as you fly around,
ah, I beg you, do not come for me,
do not come to wound this heart.

22. Aria
SIMONE
Vieni, vieni, oh mia Ninetta,
Che ho gran fretta di sposar.

L'han giurato, Phan promesso,
Son soldato, e non e adesso
Troppo it tempo di tremar.

Komm schon, komm, oh meine Ninetta,
ich möchte ganz schnell heiraten.

Sie haben es versprochen und beschworen.
Ich bin Soldat, verlieren wir nicht
zuviel Zeit mit Zaudern.

Come, come, my Ninetta,
for I'm in a great hurry to wed:

they've promised it and sworn it.
I'm a soldier, and now
is no time to dither.

24. Aria
GIACINTA
Che scompiglio, che flagello,
Se mi vede mio fratello,
Ah mi scanna addirittura,
No, per me non v'è pietà.
Tremo tutta di paura,
Non mi reggo, non ho fiato,
Sento il sangue ch'è gelato,
Sento l'alma che sen va.

Oh, wenn mein Bruder uns sehen sollte!
Welche Strafen ich zu erwarten hätte!
Er wird mir sicher die Kehle durchschneiden.
Nein, für mich gibt es kein Erbarmen.
Ich zittere vor Angst,
ich kann nicht stehen, kann nicht atmen,
mein Blut ist zu Eis erstarrt,
und ich spüre meine Seele entweichen.

What an upset, what punishment
there'll be if my brother sees me!
Ah! He'll cut my throat, for sure.
No, there'll be no pity for me.
I'm all a-tremble with fear:
I can't stand up, I can't breathe.
I feel my blood has turned to ice,
I feel my soul is departing.

26. Finale
POLIDORO
La mano accordatemi
Per pegno d'affetto.

ROSINA
Si caro, prendetela!

CASSANDRO
La prendo, l'accetto.

ROSINA, CASSANDRO
E il nodo, che al core
Ci strinse l'amore,
Non sciolga mai più.

POLIDORO
Che inganno!
che frode!
La rabbia mi rode,
No, non posso più.
Ma signor, non è giustizia
Di levarmi il pan da bocca,
Oh che inganno, oh che malizia!
La mia sposa, uh, uh, uh, uh!

ROSINA Voi lo sposo?

CASSANDRO Tu marito?

ROSINA Con quel capo!

CASSANDRO Con quel muso?

ROSINA, CASSANDRO
Questo e bello in verità.

POLIDORO
Son stordito, son confuso!

ROSINA
È impietrito.

CASSANDRO
È inasinato.

ROSINA, CASSANDRO
Oh che sposo, ah, ah, ah!

SCENA ULTIMA

NINETTA, GIACINTA, FRACASSO, SIMONE
Nozze, nozze, evviva, evviva,
Più ridente, più giuliva
Sorte al mondo non si da.

CASSANDRO
Cosa è stato?

POLIDORO
Che sarà?

CASSANDRO
Ninetta e Simone!

ROSINA
Giacinta e Fracasso!

FRACASSO, GIACINTA, SIMONE, NINETTA
Si faccia tempore
In festa, ed in spasso.
Evviva!

CASSANDRO
Alto là!

FRACASSO
Che cosa pretendete?

SIMONE
Faremo un macello!

CASSANDRO
Sfacciata pettegola!

SIMONE
Che dice?

FRACASSO
Che intende?

NINETTA
Padrone!

GIACINTA
Fratello!

NINETTA
Perdono!

GIACINTA
Pietà!

ROSINA
Oh zitto un po' là,
Non tanto rumore.

CASSANDRO
Ma il grado.... ma il sesso...

FRACASSO E SIMONE
Ma lei l'ha promesso.

CASSANDRO
Ma no...

ROSINA Cosi sta.

GIACINTA
Fu colpo d'amore,
Pentita già sono.
Fratello, perdono!

NINETTA
Padrone, pietà!

ROSINA, FRACASSO, SIMONE
Che serve, ehe giova
Gridar come un matto,
Già quello, ch'e fatto
Disfar non potrà.

CASSANDRO
Via! pace, perdono,
Scusabile à il caso.

ROSINA
Se quella non sono,
Che gli ho persuaso.
Perdono a me pure
Cassandro darà.

POLIDORO, CASSANDRO
Oh vedi la semplice,
La finta bontà!

POLIDORO
Ci ho gusto, l'ho caro
II giuoco, il somaro
lo sol non sarò.

CASSANDRO
Ma questo è un'inganno!

ROSINA
Ma inganno innocente!

FRACASSO, SIMONE
Non c'è più riparo,
La man gli donò.

ROSINA
Che pensa? che dice?
Le piace? si pente?

TUTTI
È inutile adesso
Di far più lamenti,
Già queste del sesso
Son l'arti innocenti,
E spirto e bellezza
Son gran qualità.

----------------

POLIDORO

Gewährt mir die Hand
als Pfand Eurer Zuneigung.

ROSINA
Ja, nimm sie, Liebling!

CASSANDRO
Ich nehme sie, ich willige ein.

ROSINA, CASSANDRO
Und möge das Band, das unsere Herzen verbindet,
nie gelöst werden.

POLIDORO
Dieser Schwindel! Dieser Betrug!
Die Wut frißt mich auf!
Ich kann es nicht ertragen!
Nein, Signore, mir die Wurst
vom Brot zu stehlen, ist nicht gerecht!
O dieser Schwindel! O diese Bosheit!
Meine Braut! Hu, hu, hu, hu!

ROSINA
Ihr der Bräutigam?

CASSANDRO
Du der Gemahl?

ROSINA
Mit dieser »Birne«?

CASSANDRO
Mit diesem Gesicht?

ROSINA, CASSANDRO
Das ist wirklich ein starkes Stück!

POLIDORO
Ich bin betäubt, ich bin verwirrt!

ROSINA
Er ist zu einem Stein erstarrt.

CASSANDRO
Er ist bestürzt.

ROSINA, CASSANDRO
Was für ein schöner Bräutigam! Ha, ha, ha!

LETZTE SZENE

NINETTA, GIACINTA, FRACASSO, SIMONE
Ein Hoch auf die Hochzeit!
Es gibt kein glücklicheres, kein
fröhlicheres Schicksal auf dieser Erde.

CASSANDRO
Was geht hier vor?

POLIDORO
Was ist los?

CASSANDRO
Ninetta und Simone!

ROSINA
Giacinta und Fracasso!

FRACASSO, GIACINTA, SIMONE, NINETTA
Es ist höchste Zeit
zum Feiern und zum Scherzen!
Hurra!

CASSANDRO
Hört auf!

FRACASSO
Was wollt Ihr?

SIMONE
Aus diesem Haus ein Schlachtfeld machen!

CASSANDRO
Unverschämte Plaudertasche!

SIMONE
Was sagt Ihr da?

FRACASSO
Was meint Ihr damit?

NINETTA Herr!

GIACINTA Bruder!

NINETTA Vergebt mir!

GIACINTA
Habt Erbarmen!ROSINA
Seid doch leiser,
macht keinen solchen Lärm!

CASSANDRO
Ihr Rang... Ihre Familie...FRACASSO, SIMONE
Ihr habt es ihnen versprochen.

CASSANDRO
Aber nein...ROSINA Doch, so ist es.

GIACINTA
Die Liebe war schuld,
und ich bereue.
Bruder, vergebt mir!NINETTA
Herr, habt Mitleid!

ROSINA, FRACASSO, SIMONE
Was nützt es, wem hilft es,
wie ein Verrückter zu schreien?
Was geschehen ist,
kann nicht ungeschehen gemacht werden.CASSANDRO
Gut dann, Friede, ich vergebe euch;
was geschehen ist, ist entschuldbar.

ROSINA
Wenn ich nicht das bin,
was ich vorgespielt habe,
wird mir Cassandro ebenfalls verzeihen.

POLIDORO, CASSANDRO
Oh, schaut nur, diese Einfalt,
diese geheuchelte Güte!

POLIDORO
Ich bin sehr glücklich; ich bin entzückt:
er ist ein Esel, er ist ein Strohkopf;
ich bin nicht der einzige.

CASSANDRO
Aber das ist Betrug!

ROSINA
Ein unschuldiger!

FRACASSO, SIMONE
Jetzt kann ihm niemand helfen,
sie gab ihm ihre Hand.

ROSINA
Was denkt Ihr? Was sagt Ihr?
Bedauert Ihr's? Tut es Euch leid?

ALLE
Es ist jetzt sinnlos
weiter zu lamentieren.
Die Kunst der Unschuld
gehört zum schwachen Geschlecht,
und Witz und Schönheit
sind große Tugenden.

------------------

POLIDORO
Grant me your hand
as a pledge of affection.

ROSINA
Yes, take it, my dear!

CASSANDRO
I take it, I accept it.

ROSINA, CASSANDRO
And may the knot with which
love tied our hearts
nevermore be undone.

POLIDORO
What a cheat! What a fraud!
Rage consumes me.
I can't bear it.
But, sir, this is not justice
to snatch the bread from my lips.
O what a cheat! O what malice!
My bride! Boo-hoo!

ROSINA
You my bridegroom?

CASSANDRO
You her husband?

ROSINA
With that noddle?

CASSANDRO
With that face?

ROSINA, CASSANDRO
That's really rich!

POLIDORO
I'm stunned, I'm dazed.

ROSINA
He's petrified.

CASSANDRO
He's stupefied.

ROSINA, CASSANDRO
Oh what a bridegroom! Ha ha ha!

FINAL SCENE

NINETTA, GIACINTA, FRACASSO, SIMONE
Hurrah for weddings!
There's no happier, more joyful
lot on this earth.

CASSANDRO
What's happened?

POLIDORO
What is it?

CASSANDRO
Ninetta and Simone!

ROSINA
Giacinta and Fracasso!

FRACASSO, GIACINTA, SIMONE, NINETTA
Let there be gaiety,
rejoicing and mirth.
Hurrah!

ASSANDRO
Stop that!

FRACASSO
What do you want?

SIMONE
Let's make the place a shambles!

CASSANDRO
Brazen hussy!

SIMONE
What did you say?

FRACASSO
What do you mean?

NINETTA
Master!

GIACINTA
Brother!

NINETTA
Forgive me!

GIACINTA
Have mercy!

ROSINA
Do let's have a little quiet.
Not so much noise!

CASSANDRO
But her Position... her sex...

FRACASSO, SIMONE
But you gave her your promise.

CASSANDRO
But not...

ROSINA
But yes...

GIACINTA
It was the fault of love,
and now I am repentant.
Forgive me, brother!

NINETTA
Master, have mercy!

ROSINA, FRACASSO, SIMONE
What's the use, what's the point
of shouting like a madman?
What is done
can't be undone.

CASSANDRO
Well then, peace, I forgive you;
what's happened must be excused.

ROSINA
If I am not
what I made myself out to be,
yet Cassandro
will forgive me too.

POLIDORO, CASSANDRO
Oh, just look at the innocent!
What a pretence of kindness!

POLIDORO
I'm very glad; I'm delighted
with this game; I shan't be
the only donkey.

CASSANDRO
But this is a trick!

ROSINA
An innocent one!

FRACASSO, SIMONE
There's no help for it:
she gave him her hand.

ROSINA
What do you think? What do you say?
Are you sorry? Do you regret it?

ALL
It's useless now
to lament any further.
The arts of innocence
are those of the fair sex,
and wit and beauty
are great qualities.

22. Januar

2012-01-03T23:38:00.001+01:00

Mozart KV 45 a Sinfonie G-dur "Alte Lambacher"

Odyssee 2, 361 - 398

Aus Sorge um ihn versucht die treue Eurykleia den Telemach von seiner Reise abzuhalten - vergeblich; sie muss ihm sogar versprechen, seiner Mutter seinen Aufbruch zu verschweigen.

Athene derweilen besorgt in Telemachs Gestalt ein Schiff und Ruderer, gießt schweren Schlaf über die zechende Freierbande aus, damit diese nichts merkt. Das Schiff liegt nun startbereit im Wasser am Strand.

Während der Sohn des Odysseus aufbricht, den Vater zu suchen, kehren Vater und Sohn Mozart frustriert und enttäuscht von Wien heim nach Salzburg.

Von alldem merkt man der leichten, schwebenden Musik der Lambacher Sinfonie nichts an. Bereits 1766 ist sie in Den Haag entstanden, die Sinfonie, die Vater und Sohn dem Kloster Lambach bei einer Zwischenstation auf ihrer Rückreise nach Salzburg 1769 für die Gastfreundschaft schenken, in einer überarbeiteten Fassung. (Die zweite dem Kloster überlassene Sinfonie, die sogenannte "Neue Lambacher Sinfonie", stammt von Leopold Mozart - worüber sich aber die Gelehrten streiten...)

KV 45a: Allegro maestoso
KV 45a: Andante
KV 45a: Presto

23. Januar

2012-01-03T23:37:00.001+01:00

Mozart KV 50 Bastien und Bastienne

Odyssee 2, 399 - Ende

Telemach holt zusammen mit der am Schiff wartenden Crew den Proviant, sie besteigen das Schiff, auf dem Athene - unerkannt - nahe dem Steuer sitzt, werfen die Leinen los und legen ab von Ithaka.

Einen günstigen Wind gab ihnen Pallas Athene,
Frischer West kam über das rauschende, dunkle Gewässer.
Aber Telemachos trieb und ermahnte die lieben Gefährten,
Schnell an die Rüstung zu gehn. Sie folgten seinem Befehle:
Stellten den fichtenen Mast in das Loch in der Mitte des Bodens,
Richteten hoch ihn empor und banden ihn fest mit den Seilen;
Spannten die schimmernden Segel mit stark geflochtenen Riemen.
Voll in die Segel brauste der Wind, es donnerte laut auf
Rings die purpurne Flut um den Kiel des gleitenden Schiffes;
Also durchzog es die Wogen, den Weg in Eile vollendend.
Als nun alles Nötige so im Schiffe getan war,
Stellten sie Krüge zurecht und füllten sie alle mit Wein auf.
Davon spendeten sie den unsterblichen ewigen Göttern

Endlich hat Telemach Initiative gezeigt - und Amadé liefert zur Gattung des deutschen Singspiels seinen ersten eigenständigen Beitrag mit Bastien und Bastienne, nicht etwa das Werk eines frühreifen Kindes, sondern eines zwölfjährigen Genies.

Als Auftragskomposition für Mozarts damaligen Gönner, den Heilmagnetiseur Franz Anton Mesmer (seine Heilmethode ironisiert Mozart übrigens später in Cosi Fan Tutte) entsteht das Singspiel 1767/68. Ausgangspunkt ist Jean-Jacques Rousseaus Intermède "Le devin du village", der 1755 nach Wien gelangt. "Marionettenfiguren" sollen die Personen des Stückes sein, womit Kritiker nicht ganz Unrecht haben, außer der Zauberer Colas, dessen Auftritt die Dudelsackmelodie ankündigt. So recht nach Mozarts Geschmack und Humor ist die Gestalt: Colas ist kein unheimlicher Magier, sondern eher der gutmütige augenzwinkernde Philantrop, was ihn aber nicht hindert , Bastien mit der unheimlichen Befragung seines Zauberbuches in der Arie Diggi, daggi, schurry, murry einen gehörigen Schrecken einzujagen.
Das herrlich alberne Kauderwelsch von Kunstworten und Brocken verschiedener Sprachen der c-moll-Arie - in merkwürdigem Kontrast zum düsteren Mollcharakter der Musik mit den stürmisch dahinjagenden Läufen der Violinen und der ernsthaften Deklamation - erzeugt eine einmalig komische Wirkung.
Und ist Colas nicht eine Vorwegnahme des Don Alfonso in Cosi fan tutte, keimen im Hinweis auf die "Edelfrau vom Schloß" nicht auch schon sozialkritische Ideen Amadés?

KV 50: Intrada usw

KV 50: Nr. 10 "Diggi, daggi"

Diggi.daggi,
schurry, murry,
horum, harum,
lirum, larum,
raudi, maudi,
giri, gari,
posito,
besti, basti,
saron froh,
fatto, matto,
quid pro quo.

24. Januar

2012-01-03T23:36:00.001+01:00

Mozart KV 45b (Anh. 214) Sinfonie

Odyssee 3, 1 - 28

Bei Sonnenaufgang ist das Schiff Telemachs vor Pylos, wo am Strand etwa 5000 Männer dem Poseidon ein Stieropfer darbringen. Sie legen an und Athene ermuntert den zögerlichen Telemach, sich nicht zu scheuen, mit Nestor zu reden:

Einiges wird dir dein Herz selber sagen, o Jüngling;

Anderes wird dir ein Gott eingeben.

Dem 12-jährigen Knaben Amadé muss ebenfalls ein Gott Musik und Themen eingegeben haben ...

1768 entsteht in Wien seine B-Dur-Sinfonie KV 45b. Ihr Kopfsatz verzichtet auf jegliche Wiederholungen. Unüberhörbar das zweite Thema im Bass: f-g-b-a: Als Fugenthema c-d-f-e begegnet es uns im Finale der Jupiter-Sinfonie wieder.

KV 45b: 1. Allegro
KV 45b: 2. Andante
KV 45b: 3. Menuett - Trio
KV 45b: 4. Allegro

.

25. Januar

2012-01-03T23:35:00.001+01:00

Mozart KV 47 Veni Sancte Spiritus
KV 49 (47d) Missa brevis

Odyssee 3, 29 - 61

Peisistratos, der mit seinem Vater Nestor im Palast von Pylos beim Essen sitzt, lädt Telemach und seine Begleiter ein, gereicht Fleisch und Wein. Peisistratos fordert sie auf, danach dem Poseidon zu opfern und zu beten.

Und Athene betet:

Höre mich, Poseidon, du Erdumgürter! Verwirf nicht
Unser frommes Gebet; erfülle, was wir begehren!
Nestorn schmücke vor allen und Nestors Söhne mit Ehre;
Und erfreue dann auch die ändern Männer von Pylos
Für ihr herrliches Opfer mit reicher Wiedervergeltung!
Mich und Telemachos laß heimkehren als frohe Vollender
Dessen, warum wir hierher im schnellen Schiffe gekommen!

2 Jahrtausende später vertont Amadé das passende Gebet zum Heiligen Geist, der kommen möge, um in den Herzen der Gläubigen das Feuer der Liebe zu entzünden, über alle Sprachgrenzen hinweg.

Die mit Oboen, Hörnern, Clarini und Pauken reich besetzte Antiphon folgt einem Text aus der Pfingstsonntagsmesse. Gegliedert in Soli und einen blockhaften Chorsatz mit kontrastierenden Themen steht sie ganz in der Tradition der Salzburger Kirchenmusik. Ein schönes Beispiel für die solenne Pracht der Wiener Kirchenmusik vor den Ristriktionen Joseph II.

Die Missa brevis KV 49 ist Amadés früheste überlieferte Messe, er schreibt sie in Wien. Wieder überrascht die Fähigkeit des Zwölfjährigen, mit dem Problem der textreichen Sätze fertig zu werden. Im Gloria löst er es durch motivische Verwandtschaft aller melodischen Bildungen, eine Technik, die er in seinen späteren Salzburger Messen zur Meisterschaft entwickelt.

KV 47
KV 49: Kyrie
KV 49: Gloria
KV 49: Credo
KV 49: Sanctus
KV 49: Benedictus
KV 49: Agnus Dei

KV 47Veni, Sancte Spiritus,
reple tuorum corda fidelium:
et tui amoris
in eis ignem accende:qui per diversitatem
linguarum cunctarum,
gentes in unitate
fidei congrcgasti.
Alleluja.

Komm, heiliger Geist,
erfülle die Herzen deiner Gläubigen:und entzünde in ihnen
das Feuer deiner Liebe:
der du durch die Verschiedenheit
aller Sprachen
die Völkerschaften in der Einheit
des Glaubens zusammengeführt hast,
Alleluja.

KV 49
Kyrie
Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.

Gloria
Gloria in excelsis Deo.
Et in terra pax
hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te.
Benedicimus te.
Adoramus te.
Glorificamus te.
Gratias agimus tibi
propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus,
Rex coelestis,
Deus Pater omnipotens.
Domine Fili unigenite,
Jesu Christe.
Domine Deus,
Agnus Dei,
Filius Patris.
Qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.
Qui tollis peccata mundi,
suscipe deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris,
miserere nobis.
Quoniam tu solus Sanctus,
tu solus Dominus,
tu solus Altissimus,
Jesu Christe.
Cum Sancto Spiritu
in gloria Dei Patris.

Credo
Credo in unum Deum,
Patrem omnipotentem,
factorem coeli et terrae,
visibilium omnium et invisibilium.
Et in unum Dominum Jesum Christum,
Filium Dei unigenitum.
Et ex Patre natum
ante omnia saecula.
Deum de Deo,
lumen de lumine,
Deum verum de Deo vero.
Genitum, non factum,
consubstantialem Patri,
per quem omnia facta sunt.
Qui propter nos homines
et propter nostram salutem
descendit de coelis.
Et incarnatus est
de Spiritu Sancto
ex Maria Virgine,
et homo factus est.
Crucifixus etiam pro nobis:
sub Pontio Pilato
passus et sepultus est.
Et resurrexit tertia die
secundum scripturas.
Et ascendit in coelum:
sedet ad dexteram Patris.
Et iterum venturus est cum gloria,
judicare vivos et mortuos:
cujus regni non erit finis.
Et in Spiritum Sanctum,
Dominum et vivificantem:
Qui ex Patre Filioque procedit.
Qui cum Patre et Filio simul
adoratur et conglorificatur:
qui locutus est per Prophetas.
Et unam sanctam catholicam
et apostolicam Ecclesiam.
Confiteor unam baptisma
in remissionem peccatorum.
Et exspecto resurrectionem mortuorum.
Et vitam venturi saeculi.
Amen.

Sanctus
Sanctus, Sanctus, Sanctus
Dominus Deus Sabaoth.
Pleni sunt coeli et terra
gloria tua.
Osanna in excelsis.

Benedictus
Benedictus qui venit
in nomine Domini.
Osanna in excelsis.

Agnus Dei
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi:
miserere nobis.
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi:
dona nobis pacem.

.

.

26. Januar

2012-01-03T23:34:00.001+01:00

KV 48 Sinfonie Nr. 8 D-Dur

Odyssee 3, 62 - 101

Endlich fragt Nestor die Neuankömmlinge in Pylos nach dem Woher und Wohin, ob sie etwa Seeräuber seien. Telemach stellt sich vor und erkundigt sich nach dem Verbleib seines Vaters Odysseus.

Kurz vor der Rückreise Leopold Mozarts und seiner beiden Kinder von Wien nach Salzburg entsteht die "Wienerischste Sinfonie" Amadés. Das Werk besticht durch dynamische und harmonische Überraschungseffekte. Überraschendes Finale mit einer - wie in Leopold Mozarts etwa gleichzeitig komponierten "Neuen Lambacher Sinfonie" - hektischen Gigue und einem Schluss in piano.

KV 48: 1. Allegro 2. Andante

KV 48 3. Menuetto

KV 48: 4. Allegro

27. Januar

2012-01-03T23:33:00.001+01:00

Mozart KV 42 (35 a) Grabmusik (Passionskantate)

Odyssee 3, 102 - 134

Und Nestor erzählt vom Leid der Achaier vor Troja. Er zählt die Gefallenen im neunjährigen Krieg auf:
Aias, Achilleus, Patroklos, sein eigener geliebter Sohn Antilochos. Odysseus habe alle Listen des Kriegs erfunden, er, Nestor sei sich immer einig gewesen mit ihm. Nach der Eroberung Trojas aber habe das Verhängnis begonnen.

Und Amadé betet am "Heiligen Grab" seiner Salzburger Kirche im Gedenken an das Leiden Christi. In der Passionskantate für Sopran, Bass, gemischten Chor, Orchester und Orgel entspinnt sich ein Dialog zwischen Seele (Bass) und Engel (Sopran), wobei Mozart die Bassarie im Stil einer "Aria agitata", die Sopranarie lyrisch vertont. Das Werk ist reich an barocken Wendungen und Affektdarstellungen mit einer streng an den Text gebunden Form.

KV 42: 1. Recitativo und Aria

KV 42: 2. Recitativo und Aria
KV 42: Duetto Jesu was hab ich getan?
KV 42: Chor

Rezitativ
DIE SEELE
Wo bin ich? bittrer Schmerz!
ach! jener Sitz der Liebe,
mein Ruh', mein Trost,
das Ziel all meiner Triebe,
und meines Jesu göttich's Herz,
das reget sich nicht mehr
und ist vom Blut und Leben leer.
Hier trieft die Wunde noch von Blut;
verdammte Wut! Was für ein herbes Eisen
könnt' dieses süßeste
und allerliebste Herz zerreißen?

Arie
DIE SEELE
Felsen, spaltet euren Rachen,
trauert durch ein kläglich's Krachen,
Sterne, Mond und Sonne flieht,
traur' Natur, ich traure mit.

Brüllt, ihr Donner! Blitz und Flammen,
schlaget über dem zusammen,
der durch die verruchte Tat
dieses Herz verwundet hat.

Felsen, spaltet euren Rachen, usw.

Rezitativ
DER ENGEL
Geliebte Seel', was redest du?
Bedaure das verwundte Herz,
ich lobe deinen Schmerz,
und willst du zürnen, zürne zu!
Doch über wen?
Ach, ehrlich über dich,
willst du den Mörder finden,
so denk an deine Sünden,
die führten diesen Stich
und leiteten den Speer.
Jetzt zürne wie du willst,
jetzt traure, aber traure mehr.

Arie
DER ENGEL
Betracht dies Herz und frage mich,
wer hat die Kron' gebunden,
von wem sind diese Wunden?
Sie ist von mir und doch für mich.

Sieh, wie es Blut und Wasser weint,
hör, was die Zähren sagen,
die letzten Tropfen fragen,
ob es mit dir nicht redlich meint.
Ergib dich, hartes Herz,
zerfließ in Reu und Schmerz.

Duett
DIE SEELE
Jesu, was hab' ich getan?
Durch mich hast du diese Wunden,
durch mich Tod und Kreuz gefunden,
auch den letzten Tropfen Blut
sucht im Herzen meine Wut,
ach, was habe ich getan?

DER ENGEL
Schau dies Herz nur reuvoll an,
aber auch durch diese Wunden
hast du Heil und Gnad gefunden,
auch den letzten Tropfen Blut
gibt die Liebe dir zugut.

DIE SEELE
Ach, was habe ich getan?
Dies soll jetzt mein Vorsatz sein,
liebstes Herz, dich will ich lieben,
nimmer will ich dich betrüben,
ach, verzeih es, göttlich's Herz.

DER ENGEL
Es verzeihet deinem Schmerz.

Rezitativ
SOPRAN
lobenswerter Sinn!
O tausendmal beglücktes Wählen!
O weißliches Entschließen!

Chor
Jesu, wahrer Gottessohn,
dem ein ungerechter Richter
heut' den Stab des Lebens bricht,
richte uns nach Schärfe nicht,
wenn zu deinem Wolkenthron
rufet der Posaunen Schall
und das Heer der Himmelslichter
sich bereitet zu dem Fall.

Und natürlich:

Congratulations!!!

Heute vor 255 Jahren

wurde unser Wunderkind

Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart

in Salzburg geboren!

28. Januar

2012-01-03T23:32:00.001+01:00

Mozart KV 45 Sinfonie Nr. 7 D-Dur

Odyssee 3, 135 - 164

Menelaos und Agamemnon, so erzählt Nestor in Pylos weiter, hätten sich entzweit. Menalaos forderte die Griechen auf, über das Meer nach Hause zu schiffen. Agamemnon wollte noch bleiben und Hekatomben opfern. Im Heer brach ein wilder Streit los und am nächsten Morgen stach ein Teil in See, die andere Hälfte blieb mit Agamemnon.
In Tenedos opferten die, die sofort los gesegelt waren, neuer Streit brach aus. Odysseus wollte es mit Agamemnon nicht verderben und segelte zurück, er Nestor, sei weitergefahren. Telemach lauscht aufmerksam.

Ob einer der Griechen auch solche Furcht vor Trompeten hatte?

Im Januar 1768 in Wien komponiert Amadé die viersätzige Sinfonie KV 45. Sie ist erstmalig mit Pauken und Trompeten besetzt, er hat seine Angst überwunden:
"Fast bis in sein 10tes Jahr hatte er eine unbezwingliche Furcht vor der Trompete, wie man ihm eine Trompete nur vorhielt, war es eben so viel, als wenn man ihm eine geladene Pistolle aufs Herz setzte, Papa wollte ihm diese kindische Furcht benehmen, und befahl mir einmal trotz seines Weigerns ihm entgegen zu blasen, aber mein Gott! hätte ich mich nicht dazu verleiten lassen, Wolfgangerl hörte kaum den schmetternden Ton, ward er bleich und begann zur Erde zu sinken" schreibt Hoftrompeter Johann Andreas Schachtner in einem Brief.
Der schönen Musik (mit Ausnahme des Menuetts) sind wir schon begegnet in der Opernsinfonie am Anfang von La finta semplice KV 51 (siehe 21. Januar); Mozart hat sie dafür überarbeitet.

KV 45

29. Januar

2012-01-03T23:31:00.003+01:00

KV 76 (42a) Sinfonie

Odyssee 3, 165 - 185

Nestor fährt fort in seinem Bericht:

Diomedes und Menelaos schlossen sich der Flotte an, in Lesbos besprachen sie den Kurs, ob nördlich oder südlich an Chios vorbei. Gott habe das Zeichen gegeben, man solle geradewegs Euböa ansteuern, nachts war man vor Geraistos, opferte dem Poseidon. Am vierten Tag landete Diomedes in Argos, er, Nestor segelte bei bestem Wind durch bis Pylos. Daher wisse er nichts vom Schicksal der anderen.

So uneins wie die Griechen nach Trojas Niederlage sind bei dieser Sinfonie die Fachleute, was Entstehungszeit (wohl 1767) als auch Autorenschaft angeht. Die einen argumentieren mit satztechnischen Detailuntersuchungen, die anderen mit auffallender stilistischer Reife des Menuetts.

Wir glauben an Amadés Urheberschaft.

KV 76: 1. Allegro maestoso

KV 76: 2. Andante

KV 76: 3. Menuetto

KV 76: 4. Allegro

30. Januar

2012-01-03T23:30:00.001+01:00

Mozart KV 43 Sinfonie Nr. 6 F-Dur

Odyssee 3, 186 - 224

Nestor erzählt seinem Gast Telemach, was er sonst noch in Erfahrung gebracht hat:

Die Myrmidonen und Philoktetes sind angekommen, Idomeneus ist in Kreta gelandet, der Meuchelmörder Ägisthos ist bestraft und umgebracht worden. Diese Tat, wirft Telemach ein, wolle er sich zum Vorbild nehmen, um die Freier zu strafen.

Nestor spricht ihm Trost und Hoffnung zu, vielleicht erscheine Odysseus doch noch. Und: Nie sei jemand von Göttin Athene je so geliebt worden, wie Odysseus - und sollte das bei Telemach auch so sein, hätten die Freier keine Chance.

Wie der junge Telemach sich an Vorbildern orientiert, so auch Mozart, den die Göttin der Muse sicher über alles geliebt hat. Zu dieser Zeit ist es vor allem Johann Sebastian Bachs Sohn Johann Christian Bach, an dem er sich orientiert.

Ende des Jahres 1767 erkrankt der kleine Amadé in Wien an den Blattern. Kurz davor schreibt das Genie seine erste viersätzige Sinfonie. Dem 2. Satz Andante sind wir schon einmal begegnet: es ist eine Orchesterfassung des Duetts Natus cadit, atque Deus aus dem im Frühjahr desselben Jahres entstandenen Apollo et Hyacinthus KV 38 (siehe 19. Januar). Im Finale unterstreicht Jagd-Motivik den pastoralen Charakter der Tonart F-Dur.

KV 43: 1. Allegro
KV 43: 2. Andante
KV 43: 3. Menuetto
KV 43: 4. Allegro

31. Januar

2012-01-03T23:29:00.001+01:00

Mozart KV 36 (33i) Rezitativ und Arie (Licenza) für Tenor
KV 70 (61c) Rezitativ und Arie (Licenza) für Sopran

Odyssee 3, 225 - 242

Telemach lässt seinem Pessimismus wieder freien Lauf, er glaubt nicht mehr an eine Heimkehr des Vaters.

Auch der Jubeldichter für den Erzbischof von Salzburg ist verzweifelt: Als er seine Gedanken formen will, wird er schwach, bis ins Land der Etrusker fliegt er hin und erfährt, es sei besser zu schweigen. Und er schweigt.

Mozart nicht.
Zwischen 1765 und 1769 komponiert der kleine, 10jährige Amadé die beiden Rezitative und Arien zu Ehren des Fürsterzbischofs Sigismund von Schrattenbach. Beide Werke zeichnen sich durch hohes Pathos aus. Auch die Umsetzung der wenig musikablen Inhalte der Texte in den typischen Affektgestus der Seria-Arie sind bemerkenswert.

Der Textdichter ist unbekannt, Amadé hätte sich bei den Formulierungen die Feder gesträubt ...

Bei seiner Wahl 1753 hatte der aus Franken stammende Schrattenbach kein Glück gehabt. Der sittenstrenge, romtreue, fleißige, geschäftstüchtige, diplomatische gelernte Theologe wurde erst am 13. Wahltag und in der 50. Abstimmung mit elf von zwanzig Stimmen gegen Graf Thum, Bischof von Gurk, gewählt. Graf Thun war ausgesprochen verhasst bei den Untertanen, aber auch Schrattenbach war keineswegs beliebt. Er selbst betrachtete seine Wahl als vom Heiligen Geist.

Das Salzburger Hofdiarium meldet: "letzliche war die Licenza in Einem recitatif und ein Aria, So welche Musique darüber der Junge Mozard Wolfgang, Sohn des hiesigen Vice Capelmeisters und bewunderungswürdige Knab von 10 jahr, in dem Instument Ein Vollkommener Meister, auch erst von England hier ankommen, zu iedermans bewunderung componiert hat"

KV 36

KV 70

KV 70
Rezitativ
A Berenice e Vologeso sposi
Apparve al fin aurora
Di contentezza e pace.
Luce assai più festiva e più vivace,
Ch'oggi nacque di nuovo,
A me si rappresenta
In Sigismondo prence
E mi rammenta il mio dover
Di raccontar le lodi
Di questo di solenne.
lo lo previdi,
E volendo formar il mio concetto,
Deboli troppo i sensi miei trovai.
Confuso dunque e in fretta io mi portai
Del pegaso su le ale
Sin alla etrusca sponda
Da quella musa celebre e faconda,
A domandar soccorso.Ma non bastante anche essa
A soddisfar le mie richieste ansiose,
In questi pochi accenti a me rispose:
Virtù, ehe di lodare il ciel istesso
La cura ed il potere a se ritiene,
Solo ammirar tacendo a noi conviene.

Arie
Sol nascente in questo giorno,
Deh! perdona al tenue ingegno,
E ammirarti io vo' tacendo,
E ammirando io tacerò.

Del tuo lustro chiaro e degno,
Di virtù si rare adorno,
La grandezza io non comprendo,
E a dover spiegar non so.

Dem bräutlichen Paar Berenice und Vologeso
erschien zuletzt die Morgenröte
voller Zufriedenheit und Frieden.
Ein viel festlicheres und lebhafteres Licht,
das heute erneut geboren wurde,
zeigt sich mir
im Fürsten Sigismund
und erinnert mich an meine Pflicht,
den Lobpreis zu künden
zu diesem festlich-hohen Tag.
Ich sah es voraus,
und in der Absicht, meinen Gedanken zu formen,
fand ich meine Sinne zu schwach.
Verwirrt also und eilig begab ich mich
auf den Flügeln des Pegasus
bis zu den Gegenden der Etrusker,
um von dieser gefeierten und fruchtbaren Muse
Hilfe zu erbitten.
Aber auch sie war nicht in der Lage,
meine unruhig suchenden Wünsche zu erfüllen,
und antwortete mir
mit diesen wenigen Andeutungen:
Die Tugend, die zu lobpreisen der Himmel selbst
sich Sorge und Fähigkeit vorbehält,
ziemt uns nur, schweigend zu bewundern.

Du an diesem Tag aufsteigende Sonne,
ach, vergib dem geringen Geist.
Und ich will dich schweigend bewundern,
und in Bewunderung will ich schweigen.
Die Größe deines klaren und würdigen Glanzes,
der geschmückt ist durch so seltene Tugenden,
kann ich nicht umfassen, und ich weiß sie nicht
nach Schuldigkeit zu erklären.

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1. Februar

2012-01-03T23:28:00.003+01:00

KV 66 Missa C-Dur (Dominicus-Messe)

Odyssee 3, 243 - 275

Telemach erkundigt sich in Pylos bei seinem Gastgeber Mentor nach Agamemnon und Menelaos.

Mentors Bericht:
Während die Griechen vor Troja gekämpft haben, umgarnte Ägisthos Agamemnons Frau Klytämnestra mit süßem Geschwätz. Zuerst hörte sie den Verführer mit Abscheu, sie wurde ja auch von einem Sänger behütet, den Agamemnon zu ihrem Schutz bestellt hatte. Ägisthos entführte den Wächter auf eine Insel und Klytämnestra in seinen Palst.

So schlimm geht es bei Mozarts in Salzburg nicht zu.
Ihr Hausherr und Familienfreund, Johann Lorenz Hagenauer, hat einen Sohn Cajetan, mit Klosternamen Dominicus, seit 1764 Novize, später Pater im Benediktinerkloster St. Peter. Für dessen Primiz im Oktober 1769 schreibt Amadé die Messe C-Dur, die deshalb Dominicus-Messe heißt. Mozart rechnet mit der großen Musikfreude Cajetans, Gloria und Credo legt er siebenteilig an.

Besonders eindrucksvoll sind im Gloria das "Qui tollis" (g-moll), der a-capella anhebende "Crucifixus"-Chor im Credo (c-moll) und die "Cum sancto spiritu"-Fuge im Gloria. Sogar Kadenzen hat der noch immer im Kindesalter stehende Komponist für die Solisten eingebaut.

KV 66: Gloria
KV 66: Credo

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2. Februar

2012-01-03T23:27:00.001+01:00

Mozart KV 141 (66b) Te Deum

Odyssee 3, 276 - 302

Mentor, der Gastgebers Telemachs in Pylos, fährt in seinem Bericht über Agamemnon und Menelaos fort:

Er, Mentor, und Menelaos, enge Freunde, segelten in Flottille zusammen von Troja zurück. Beim Kap Sunion fiel der am Steuer auf Menelaos' Schiff stehende Lotse Phrontis plötzlich tot um. Menelaos begrub ihn und fuhr später weiter. Bei dem Kap Maleia geriet er dann in einen fürchterlichen Sturm, der die Flotte zerschlug und Menelaos nach Ägypten verschlug, wo er aber viel Gold und Schätze gewann.

Auch Mozarts Vater Leopold treibt es wieder um, er will gen Süden.

Amadés Te Deum, Ende 1769 kurz vor Beginn der Italienreise entstanden, Takt für Takt einem Te Deum von Michael Haydn nachgebildet und deshalb lange diesem zugeschrieben, übertrifft Haydns Werk aber in Gestaltung von Harmonik und Rhythmik, wiederum Beweis für das erstaunliche Können des Dreizehnjährigen. Mozart treibt den ausgedehnten Text radikal im Tempo voran und bewältigt ihn rein homophon-deklamatorisch, kurze Ruhepunkte gibt es nur an zwei Stellen, bei Te ergo quae sumus und miserere.

Die homophone Deklamation folgt der Prosodie des Hymnus Ambrosianus, sie endet in einer Doppelfuge. Das in noch nicht sieben Minuten vorüberbrausende Stück ist rein chorisch und von mitreißender Geschlossenheit.

Im süddeutschen Raum hat der "Ambrosianische Lobgesang" zwar nicht jene pompösen Vertonungen wie in Frankreich, gehört aber dennoch zum festlichen Ritual.

KV 141

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3. Februar

2012-01-03T23:26:00.001+01:00

Mozart KV 67 (41h), 68 (41i) Kirchensonaten
KV 72 a Allegro für Klavier ("Veroneser Allegro")

Odyssee 3, 303 - 336

Nestor erzählt seinen Gästen vom Mord, den Ägiosthos an Agamemnon beging, wie der Mörder dann 7 Jahre über das goldgeschmückte Mykene herrschte, wie der Sohn Agamemnons, Orestes, Rache nahm, Ägisthos und Klytämnestra tötet. Und genau an dem Tag, als sie bei der Bestattung der beiden ein Opfer bringen, kam Menelaos zurück.

Am Ende rät Nestor dem Telemach, Sparta aufzusuchen, per Schiff oder auf dem Landweg, und dort Menelaos nach seinem Vater befragen.

Mentor/Athene erinnert schließlich daran, dass nun Schlafenszeit sei.

Als Amadé auf seiner Italienreise gemalt wird, gab es sicher eine andere Art von Unterhaltung als der zwischen Telemach und Nestor.

Im Januar 1770 in Verona gibt der Generalsteuereinnehmer Pietro Luggiati dem Maler Giambettino Cignaroli (1706-1770) ein Porträt Mozarts in Auftrag. Das aufgeschlagene Notenblatt ist Allegro KV 72a. An diesem Stück fallen die Synkopen und das sich aufschraubende Achtelmotiv im Bass auf.

Zwischen 1771 und 1780 schreibt Amadé insgesamt 17 einsätzige Kirchensonaten ("Sonate all’Epistola") in Sonatensatzform für eine Besetzung von üblicherweise zwei Violinen und einer Bassgruppe aus Orgel, Violoncello,

Fagott und Violone für den Salzburger Domgottesdienst. Sie erklingen anstelle des gesungenen Graduale.

Die Es-Dur-Sonate (KV 67/41h) hebt sich von den übrigen Sonaten durch ihren kantablen Charakter ab, der ein langsameres Tempo impliziert. Die formale Anlage entspricht hier nicht dem Sonatenschema, sondern der kurzen zweiteiligen Arienform.

KV 67
KV 68
KV 72a

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4. Februar

2012-01-03T23:25:00.001+01:00

Mozart KV 77 (73e) Rezitativ und Arie für Sopran "Misero me" -
                                    "Misero pargoletto"
              KV 78 (73b) Arie für Sopran "Per pietà, bell' idol mio"
              KV 88 (73c) Arie für Sopran "Fra cento affani"

Odyssee 3, 337 - 370

Als Telemach und Mentor/Athene in Pylos nach den Erzählungen Nestors auf ihr Schiff zum Schlafen gehen wollen, protestiert Nestor: Er wisse, was Gastfreundschaft sei, Telemach, der liebe Sohn eines so guten Freundes, dürfe keinesfalls an Deck seines Schiffes schlafen.

Athene/Mentor will aber in jedem Fall auf das Schiff und Vorbereitungen für die Abfahrt treffen, er/sie wolle morgen früh zu den Kaukonen segeln. Nestor solle Telemach mit Ross und Wagen, begleitet von einem seiner Söhne, nach Sparta zu Menelaos schicken.

Auch Amadé ist wieder auf Reisen, er erobert Innsbruck, Rovereto, Verona, Mantua im Sturm. Am 23. Januar 1770 kommen er und Vater Leopold beim Grafen Firmian in Mailand an. Der zweirädrigen Sedia, einem nur zur Hälfte überdachten Predewagen, entsteigen zwei völlig durchfrorene Gestalten: "Der Wolfgangerl sieht aus als wenn er einen Feldzug getan hätte".

Beide sind - wie Telemach im Hause Nestor - froh über die gepflegte Unterkunft im Augustinerkloster di San Marco mit Betten, die vorgewärmt werden.
Aber was kümmern Mozart Regen und Schnee - Italien atmet Musik, Heiterkeit, »Allegria«, deren beredtester Ausdruck seine Sprache selbst ist. Ob sie schwärmt, klagt oder flucht, immer ist sie Musik. Mozarts Ohr entgeht nicht, welche Ausdrucksmöglichkeiten an Empfindungen diese Sprache birgt.

Amadés in Mailand 1770 komponierte Werke KV 77, 78 und 88 zählen zu den Studienkompositionen, er schreibt sie für eine Soirée im März 1777 im Hause des Grafen. KV 77 "Misero me!" - "Misero pargoletto" enthält erstmals ein ausgedehntes Accompagnato-Rezitativ. Der A-Teil der Arie ist stark verkürzt, ihr Text stammt aus Metastasios "Demofoonte".

Alles dies Vorübungen des Vierzehnjährigen zu seiner ersten großen Opera seria Mitridate, re di Ponto.

KV 77
KV 78
KV 88

5. Februar

2012-01-03T23:24:00.001+01:00

Mozart KV 80 Quartett Nr. 1 G-Dur "Lodi-Quartett"

Odyssee 3, 371 - 403

Als das Essen auf dem Opferplatz in Pylos beendet ist, steigt Göttin Athene wie ein Adler zum Himmel, für alle das Zeichen, dass die Götter Telemach wohlgesonnen sind.

Im Palast des Nestor schenkt dieser nochmals Wein an Verwandte und Freunde aus, spendet Athene einen Trunk und dann gehen alle schlafen. Telemach ruht auf auf der zierlich gebildeten Bettstatt in der tönenden Halle des Palastes. Morgen soll es weiter gehen.

Auch bei Mozarts geht es weiter, nach Rom.

Nicht weit von Mailand, 30 km im Südosten liegt Lodi. Hier schreibt Amadé "abends im wirtshaus" am 15. März 1770 sein erstes Streichquartett. Alle Sätze in G-Dur, es beginnt mit einem Adagio, es folgt ein Sonatensatz, sowie der zwei Jahre später hinzugefügte vierte Satz, ein Rondo alla francese. Alles trägt, durch die Kammermusik Sammartinis beeinflusst, divertimentohafte Züge.

(Hier an der Brücke von Lodi, in der Schlacht gegen Österreich, wird übrigens 16 Jahre später der Mythos über Napoléon geboren, in schwierigen Situationen voranzugehen oder auszuharren ...)

KV 80: 1. Adagio
KV 80: 2. Allegro
KV 80: 3. Menuetto-Trio
KV 80: 4. Rondo

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6. Februar

2012-01-03T23:23:00.001+01:00

Mozart KV 82 (73o) Arie für Sopran "Se ardire, e speranza"
KV 83 (73p) Arie für Sopran "Se tutti i mali miei"

Odyssee 3, 404 - 439

Pylos, Königspalast.
Früh am nächsten Morgen sammelt Nestor seine Söhne Echephron, Stratios, Perseus, Aretos, Thrasymedes und Peisitratos sowie seinen Gast Telemach um sich. Er verkündet, er wolle Göttin Athene ein Rind opfern. Er zitiert den Goldschmied und die Kameraden des Telemach herbei. Nestor gibt, als das Tier von der Weide geholt ist, dem Schmied Gold, mit dem er die Hörner des Rindes kunstreich überzieht.

Amadé aber opfert weiter der Muse, übt sich in Arien. Im April/Mai 1770 entstehen nach Metastasios "Demofoonte" KV 82 und 83. Am 25. April schreibt er an seine Schwester Nannerl aus Rom: "L’aria è finita…". Der Sänger der Erstaufführung ist der Soprankastrat Giovanni Manzuoli. Kurz danach wollen Vater und Sohn nach Neapel aufbrechen, Amadé braucht Arienvorrat. Er tritt an gegen J. A. Hasse, dessen Koposition der Arie "Se tutti" hochberühmt ist.

KV 82
KV 83

Se ardire e speranza
(P. Metastasio, «Demofoonte», 1,13)
Aria
TIMANTE
Se ardire e speranza
Dal ciel non mi viene,
Mi manca costanza
Per tanto dolor.
La dolce compagna
Vedersi rapire,
Udir ehe si lagna,
Condotta a morire,
Son smanie, son pene
Che opprimono un cor.

TIMANTE
If boldness and hope
are not sent to me by heaven,
I shall lack the steadfastness
to bear such grief.
To see my sweet companion
torn from me,
to hear her laments
as she is led to her death,
are frenzied torments
that rend a heart.

TIMANTE
Wenn mir nicht Wagemut und Hoffnung
vom Himmel geschickt werden,
dann fehlt mir die Standhaftigkeit,
so großen Schmerz zu ertragen.
Meine süße Gefährtin
geraubt zu sehen,
ihre Klage zu hören,
während sie zum Tode geführt wird,
dies sind rasende Schmerzen und Peinigungen,
die ein Herz bedrücken.

Se tutti i mali miei Aria
(P. Metastasio, «Demofoonte», II,6)
DIRCEA
Se tutti i mali miei
lo ti potessi dir,
Divider ti farei
Per tenerezza il cor.
In questo amaro passo
Si giusto e il mio martir,
Che, se tu fossi un sasso,
Ne piangeresti ancor.

DIRCEA
If I would tell you
all my woes,
I would cause your heart
to be torn with compassion.
In this bitter situation
so real is my martyrdom
that even if you were a stone,
you would shed tears.

DIRCEA
Wenn ich dir alle meine Leiden
sagen könnte,
dann würde dein Herz
aus Zärtlichkeit zerrissen werden.
Auf diesem bitteren Gang
sind meine Martern so wahrhaft,
daß du, selbst wenn du ein Fels wärest,
Tränen vergießen würdest.

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7. Februar

2012-01-03T23:22:00.001+01:00

Mozart KV 89 (73k) Kyrie für fünf Soprane
KV 89a (73r) Vier Rätselkanons

Odyssee 3, 440 - 463

In Pylos opfert Nestor der Göttin Athene ein Rind. Thrasymedes tötet das Tier mit einem Axthieb in den Nacken, die Kuh stürzt sterbend in den Sand. Alle beten, auch Euridike, Nestors Frau. Auf dem Scheiterhaufen verbrennt die Kuh, Nestor sprengt dunklen Wein darüber.

Das Bild:

Amadé (am Klavier) und Thomas Linley (Violine) - zwei gleichaltrige Wunderkinder treffen sich in Florenz 1770 bei Familie Gavard des Pivets.

Eine Sternstunde im grauen Alltag darf der Finanzverwalter des Großherzogs Leopold von der Toskana di Domenico Mattei mit seiner Familie erleben. Vater Leopold im Brief am 21. April nach Salzburg: "In Florenz fanden wir einen jungen Engelländer, welcher ein Schüler des Berühmten Violinisten Nardini ist. dieser knab, welcher wunderschön spielt, in des Wolfg: Grösse und alter ist, kam in das Hauß der gelehrten Poetin Sgra Corilla, wo wir uns aus recommendation des Mr: Laugier befanden. diese 2 knaben producierten sich wechselweise den ganzen abend unter beständigen umarmungen. den anderen tag Ließ der kleine Engelländer, ein allerliebster Knab, seine Violin zu uns bringen, und spielte den ganzen nachmittag, der Wolfg. accompagnierte ihm auf der Violin. den tag darauf speisten wir bey Mr: Gavard dem Administratore der Grossherzog: Finanzen, und diese 2 knaben spielten den ganzen nachmittag wechselsweise, nicht als knaben, sonderen als männer! der kleine Tomaso begleitete uns nach Hause, und weinte die bittersten Thränen, weil wir den tag darauf abreiseten."

Mozarts frühe Kanons spiegeln sein Interesse an der Polyphonie wider, seit Jahrhunderten Lehrmaterial für Komponisten, eine besonders schwierige Aufgabe, die den unersättlich neugierigen Jungen Amadé begeistert, von dem sein früh einsetzendes fasziniertes Interesse an Arithmetik bekannt ist. In diese Kategorie fallen die vier Rätselkantons in Bologna, und das Kyrie, 1770 in Rom komponiert.
Die Zahl der Stimmen in den Rätselkanons geht bis zu neun, das Rätsel besteht darin, zu wissen, wann jede Stimme einsetzt.
Im Kyrie für 5 Soprane ist der Komponist Mozart schwer erkennbar; es dient wohl vor allem Kompositionsstudien, der Erforschung der strukturellen Möglichkeiten.

Seine späteren Kanons, wir werden ihnen noch begegnen, sind Ausdruck von Mozarts Hang zum Fabulieren in Wort und Musik, so manches Mal sehr derb gefärbt.
Amadés Rätselkanon Nr. 4 wird in Pylos, wo Telemach beim Opfer anwesend ist, gesungen: Der vom Thebanischen Krieg singende Sänger fordert, ein anderer möge vom Trojanischen Krieg singen, aus dem König Nestor heil heimkehrte ...

Linley übrigens - der "Mozart" Englands - ertrank 1778 bei einem Bootsunfall im See von Grimsthorpe/Lincolnshire.

Kanons 89 und 89a

Thomas Linley

8. Februar

2012-01-03T23:21:00.002+01:00

Mozart KV 85 (73s) Miserere

Odyssee 3, 463 - Ende

Nach dem Tieropfer in Pylos badet König Nestors spätgeborene Tochter Polykaste Telemach, salbt ihn mit glänzendem Öl. Dann schmausen sie vom Opferfleisch und Nestor lässt schönmähnige Rosse anschirren, damit Telemach seine Reise vollende. Peisitratos nimmt die Zügel. Sie übernachten in Pherä auf der Burg des Diokles, fahren frühmorgens weiter und als am nächsten Tag die Sonne sinkt, sind sie am Ziel.

Giovannio Battista "Padre" Martini

Wie die Nacht Telemachs in Pherä ist das Miserere eine Zwischenstation auf dem Weg zur Vollendung. Padre Martini ist nun Amadés wichtigster Partner in Bologna. Er unterweist Mozart in der Technik des strengen Satzes. Das Miserere ist in dieser Art komponiert, wenn auch mit lockerer Dissonanzbehandlung. Mozart vertont nur die ungeraden Verse des "Miserere".
Die achtsätzige Komposition des 50. Psalms entsteht Juli/August 1770. Der Verzicht auf die Sopranstimme und auf obligate Instrumente weist auf den ernsten Bußcharakter des Psalmtextes hin. Die einzelnen Sätze sind kurz und umfassen nur 8 bis 19 Takte. Auch die Alternatim-Praxis, wie sie traditionellem Brauch des Psalmodierens entspricht (wechselnder Vortrag eines liturgischen Abschnitts durch zwei verschiedene Klanggruppen) ist kennzeichnend für den Stil des Stückes.

KV 85

Miserere mei, Deus, secundum magnam misericordiam tuam.

Amplius, lava me ab iniquitate mea: et a peccato meo munda me.

Tibi soli peccavi, et malum coram te feci: ut justificeris in sermonibus tuis, et vincas cum judicaris.

Ecce enim veritatem dilexisti: incerta et occulta sapientiae tuae manifestasti mihi.

Auditui meo dabis gaudium et laetitiam: et exsultabunt ossa humiliata.

Cor mundum crea in me, Deus: et spiritum rectum innova, in visceribus meis.

Redde mihi laetitiam salutaris tui: et spiritu principali confirma me.

Libera me de sanguinibus, Deus, salutis meae: et exsultabit lingua mea justitiam tuam.

Erbarme dich meiner, Gott, nach deiner großen Barmherzigkeit.
Überdies wasche ab von mir meine Ungerechtigkeit und reinige mich von meiner Sünde.
Gegen dich allein habe ich gesündigt und habe Böses vor dir getan: damit du gerechtfertigt wirst in deinen Reden und recht behältst, wenn du richten wirst.
Siehe, denn du hast die Wahrheit geliebt: Ungewisses und Verborgenes deiner Weisheit hast du mir geoffenbart.
Du wirst mich erhören und mir Freude und Fröhlichkeit geben: und die erniedrigten Gebeine werden frohlocken.

Schaffe, Gott, in mir ein reines Herz: und erneuere in meinem Inneren die rechte Gesinnung.

Gewähre mir die Freude über deine Gnade: und bestärke mich im rechten Geiste.

Befreie mich, Gott, mein Heil, von meineer Abkunft: und meine Zunge wird deine Gerechtigkeit preisen.

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9. Februar

2012-01-03T23:20:00.001+01:00

Mozart KV 86 (73v) Antiphone "Quaerite primum regnum dei"

Odyssee 4, 1 - 27

Als Telemach und sein Begleiter Peisitratos in Sparta eintreffen, verabschieden sich gerade die frisch vermählten Kinder von ihrem Vater, König Menelaos.
Seine Tochter Hermione hat er mit dem Sohn des Achilleus vermählt, seinen Sohn Megapenthes mit Alektors Tochter. Der Abschiedsschmaus des Hochzeitsfestes ist in vollem Gang, als die beiden fremden Besucher gemeldet werden.

In Bolgna ist zwar kein Hochzeitsschmaus im Gange, aber dort geschieht wieder ein Mozartsches Wunder. Zur kurzen Antiphone KV 86 - in nur einer halben Stunde komponiert - gibt es eine lange Geschichte, die Leopold an seine Frau und Amadés Mutter berichtet:
"Er must nämlich den 9ten october nachmittag um 4 Uhr auf dem accademischen Saal erscheinen; alda gab ihm der Princeps accddemiae und die 2 Censores - die alle alte Capellmeister sind - in gegenwart aller Mittglieder eine antiphona aus einem antiphonario vor, die er in einem Nebenzimmer, wohin ihn der Pedellus führte und die thüre zuschloss, 4 Stimmig setzen muste. Nachdem er solche fertig hatte, wurde solche von den Censoribus und allen Capellmeistern und Compositoribus untersucht, und alsdann darüber Votiert, welches durch weis und schwarze Kugeln geschieht.
da nun alle Kugeln weis waren; so wurde er geruffen, und alle Klatschten bey seinem Eintritte mit den Händen und wünschten ihm glück; nachdem ihm vorher der Princeps accademiae im Nahmen der Gesellschaft die Aufnahme angekündigt hatte. Er bedankte sich, und dann war es vorbey. Herr Prinsechi und ich waren unteressen auf einer anderen Seyte des Saals in der accademischen Bibliotheck eingesperrt. alle verwunderten sich, daß er es so geschwind fertig hatte, da manche 3 Stunde mit einer Antiphona von 3 zeihlen zugebracht. N. B. du must aber wissen, daß es nichts leichtes ist, indem diese Art der Composition viele Sachen ausschlüssset die man nicht darinne machen darf, und das man ihm vorhero gesagt hat. Er hatte es in einer starken halben stunde fertig."

In Rom ist Amadé von Papst Clemens XIV. mit dem Orden vom Goldenen Sporn ausgezeichnet worden. Ob der Papst allerdings Zeit und Muße hatte, sich mit einem welschen Wunderkind näher zu befassen, erscheint zweifelhaft. Gerade mal ein Jahr war er in Amt und Würden, erst im 185. Wahlgang gewählt und nahezu nur mit den Jesuiten beschäftigt, die kurz darauf verboten werden - hartnäckig hält sich die Meinung, dass dieser mächtige Orden den Papst vier Jahre später vergiftete.

KV 86

Quaerite primum regnum
Dei et justitiam ejus:
Et haec omnia
adjicientur vobis.
Alleluja.

Suchet zunächst das Reich Gottes
und seine Gerechtigkeit:
und dies alles
soll euch zuteil werden,
Alleluja.

PS
Was Leopold in seinem Brief allerdings verschweigt: Martini legte die von ihm verfaßte exemplarische Fassung der Antiphon als Arbeit Mozarts der Jury vor ...

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10. Februar

2012-01-03T23:19:00.001+01:00

Mozart KV 74 Sinfonie Nr. 10 G-Dur

Odyssee 4, 28 - 66

Als Telemach und Peisistratos zufällig zur Hochzeitsfeier von König Menelaos' Tochter in Sparta eintreffen, spannt man die Rösser ab, versorgt sie im Stall mit Futter. Die Fremden selbst werden im hohen Palast des Königs empfangen, gebadet, gesalbt und bewirtet - Menelaos selbst reicht ihnen das für ihn, den König, bestimmte Stück Fleisch.

Mozart ist schon auf der Rückreise. Er kommt von Rom, hat viel gelernt, die Entwürfe zum König von Ponto dabei und das Konzept im Kopf.

In der G-Dur-Sinfonie, komponiert in Mailand im Dezember 1770, und wohl als dreisätzige Opernsinfonie für Amadés Opera seria Mitridate, Re di Ponto vorgesehen, fällt vor allem der ungewöhnliche Übergang vom 1. Satz Allegro zum 2. Satz auf. Nahtlos geht die rhythmische Bewegung der Oboen und mittleren Streicher in das nur durch einen Wechsel von Ton- und Taktart gekennzeichnete Andante über.

Ein anderer Wolfgang hat uns mit seiner Band eine zeitgemäße Interpretation vom 1. Satz geschenkt, Amadé wäre dabei gewesen!

KV 74: 1. Satz
KV 74: 1. und 2. Satz
KV 74: 3. Satz

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11. Februar

2012-01-03T23:18:00.001+01:00

Mozart KV 74 b Arie für Sopran "Non curo l'affetto"

Odyssee 4, 68 - 107

Telemach und Peisistratos werden zum Abschiedsessen nach der Hochzeit in Sparta eingeladen; als Telemach seinem Begleiter zuflüstert, hier glänze alles so wie am Hof Gottes, hört das Menelaos. Er erzählt von seinen Reisen nach Ägypten, Äthiopien, Libyen und dem unendlichen Reichtum dort, wo er sein Vermögen gewann. Indessen habe ihm ein anderer heimlich seinen Bruder erschlagen durch die List eines heillosen Weibes. Aber wie sehr er auch das Schicksal aller Kriegsteilnehmer betrauere, einen aber am allermeisten: Odysseus.

Ähnlich wie Telemach wird auch Amadé auf seiner Italienreise bei manchem der Adligen gestaunt haben, deren Paläste Mozarts besuchen. Leopold lässt seinen Sohn Probestücke in Gegenwart einflussreicher Persönlichkeiten schreiben, um dessen kompositorisches Talent unter Beweis zu stellen. Hierzu gehört die Vertonung von Non curo l’affetto, ein Text von Metastasio aus "Demofoonte" (Akt I, Szene 7) entstanden 1771 in Mailand oder Pavia.

KV 74 b

Non curo l'affetto
d'un timido amante
che serba nel petto
sì poco valor,

che trema se deve
far uso del brando,
ch' è audace sol quando
si parla d'amor.

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12. Februar

2012-01-03T23:17:00.001+01:00

Mozart KV 75 Sinfonie F-Dur

Odyssee 4, 108 - 146

Telemach in Sparta: Menelaos trauert um Odysseus und gedenkt dessen Vater Laertes, seiner Frau Penelope und des Sohnes Telemach. Da muss Telemach weinen und Menelaos erkennt ihn. Auch Helena, Menelaos' Weib, wegen der alles geschah, fällt die Ähnlichkeit von Telemach mit Odysseus auf.

Solche Überraschungen, wie Menelaos sie erlebt, finden sich auch musikalisch in der F-Dur-Sinfonie Amadés von 1771: die Eröffnung des Kopfsatzes durch Oboen mit verzierender Violinenbegleitung, die ungewohnte Stellung des kaum als solches zu erkennenden Menuetts vor dem langsamen Satz oder das einen Takt zu früh abbrechende Hauptthema des Finalsatzes ...

KV 75: 1. Allegro
KV 75: 2. Menuetto

KV 75: 3. Andantino
KV 75: 4. Allegro

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13. Februar

2012-01-03T23:16:00.001+01:00

Mozart KV 87 (KV 74 a) Mitridate, Re di Ponto

Odyssee 4, 147 - 168

Sparta, im Palast des Menelaos.
Peisistratos gibt Telemach zu erkennen. Dieser, sagt Peisistratos, habe keinen mehr, der ihn gegen die Freier schütze und fragt, ob Menelaos Näheres zu des Odysseus Verbleib wisse.

Wie bei den griechisches Gastmählern, die einem genauen Ritus unterliegen, gibt die Opera seria in Bezug auf Personenhierarchien, Anzahl und Aufbau der Arien ein starres Regelwerk vor. Amadé schreibt Mitridate, Re di Ponto in nur fünf Monaten als Auftragswerk zur Eröffnung der Mailänder Opernsaison am Teatro Regio Ducale 1770/71 - für einen kaum bekannten 14-jährigen Komponisten eine herausragende Ehre.
Das Libretto stammt von V. A. Cigna-Santi und basiert auf Jean Racine.
Wie immer entledigt sich Mozart auf ausgezeichnete Weise der wahrlich nicht einfachen Aufgabe - er hat sich nach den Wünschen der Sänger zu richten - und dennoch gelingt ihm eine individuelle Charakterzeichnung der Protagonisten auf weit überdurchschnittlichem Niveau.
In der Handlung der Oper geht es - wie auf Ithaka - um Freier.

Titelfigur ist König Mitridates VI. Eupator (132-63 v.Chr.), König von Pontus; während eines Feldzuges gegen die Römer, lässt er seine junge Verlobte Aspasia, in Ninfea auf der Krim in der Obhut seiner Söhne Sifare und Farnace zurück. Er verbreitet die Nachricht von seinem Tod, um diese auf die Probe zu stellen, die um die Gunst der Verlobten ihres Vaters buhlen.
Als Mitridate zurückkehrt, beginnen die Verwicklungen. Aspasia ist hin- und hergerissen zwischen ihren Pflichten gegenüber Mitridate und ihrer aufrichtigen Liebe zu Sifare. Mitridate vermutet, sie habe ihn mit Farnace betrogen, er lobt Sifare für seine Loyalität. Aspasia und Sifare versichern sich gegenseitig ihrer Liebe, wollen sich aus Pflichtbewusstsein trennen.
Farnace verrät sie. Mitridate stellt Aspasia auf die Probe, indem er sie auffordert, sich nicht für ihn, sondern für einen seiner Söhne zu entscheiden. Aspasia offenbart ihre Liebe zu Sifare, woraufhin Mitridate sie und seine Söhne zum Tode verurteilt.
Sifare drängt Aspasia, sich mit Mitridate zu versöhnen und ihn zu heiraten. Doch sie lehnt ab, und so beschließen die Liebenden, gemeinsam zu sterben.
Aspasia will sich vergiften. Farnace will auf Aspasia verzichten und stattdessen dem Pfad der Ehre folgen. Mitridate stürzt sich in sein Schwert, um den Römern nicht in die Hände zu fallen. Er lobt Sifares Loyalität, verzeiht Aspasia und gibt dem Paar seinen Segen und vergibt auch Farnace.
Alle stimmen stimmen in den Chor des Widerstandes gegen die römische Tyrannei ein.

Die musikalische Versinnbildlichung der Verzweiflung Aspasias in deren zweiter Arie Nel sen mi palpita lässt bereits das Genie des reifen Mozart erkennen.

KV 87: Ouverture
KV 87: 1. Aria "Al destin, che la minaccia"
KV 87: 4. Aria "Nel sen mi palpita"

1. Aria
ASPASIA
AI destin, che la minaccia,
Togli, oh Dio! quest' alma oppressa,
Prima rendimi a me stessa
E poi sdegnati con me.
Come vuoi d'un rischio in faccia,
Ch'io risponda a'detti tuoi?
Ah conoscermi tu puoi
E 'l mio cor ben sai qual è.

Entreiße die bedrückte Seele Dem Schicksal, das ihr droht.
Gib mir erst den Frieden wieder
Und zürne dann mit mir.
Wie soll ich Deinen Worten Antwort geben,
Wenn mich noch Gefahr umgibt?
Ach, Du kennst mein Herz
Und weißt wohl, wie ich bin.

From the fate that threatens it,
Free, o God, this oppressed heart.
First give me back to myself
And then he angry wilth me.How do you expect me in face of danger
To answer your words?
All, you can learn to know me,
As you well know my heart

4. Aria
ASPASIANel sen mi palpita dolente il core;
Mi chiama a piangere il mio dolore;
Non so resistere, non so restar.
Ma se di lagrime umido ho il ciglio,
E solo, credimi, il tuo periglio
La cagion barbara
Del mio penar.

Schmerzlich pocht im Busen mir das Herz,
Mein Leid zwingt mich zum Weinen.
Ich weiß nicht standzuhalten, kann nicht bleiben.
Feucht von Tränen sind die Wimpern
Nur um Deinetwillen, glaube mir.
Deine Gefahr nur ist allein
Der grausame Grund für meine Pein.

In my breast my heart throbs sadly;
My grief calls me to weep;
I cannot resist, I cannot remain.
But if my eyes are wet with tears.
Believe me, it is only
Your peril which is
The cruel reason for my suffering.

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14. Februar

2012-01-03T23:15:00.001+01:00

Mozart KV 90 Kyrie d-moll

Odyssee 4, 169 - 188

Telemach in Sparta. Menelaos erzählt von seiner engen Freundschaft zu Odysseus und von dessen Leiden. Und alle müssen weinen.

Das Kyrie in d-Moll ist ein kontrapunktischer vierstimmiger a-cappella-Chorsatz, in dem Amadé verschiedene Soggetti durchimitiert. Er beginnt dabei erst kanonisch und geht dann zu freierer Polyphonie über. In Form und Textur steht das Stück in der Tradition der Vokalmusik des 16. Jahrhunderts, während es in der Harmonik den Konventionen des 18. Jahrhunderts entspricht.

KV 90

a cappella, 1) in der Ära ab dem späten 16. Jahrhundert Kompositionsweise für mehrstimmige kirchliche Vokalensembles mit fakultativer Instrumentalbegleitung 2) ab dem 19. Jahrhundert Chormusik ohne Instrumentalbegleitung

kanonisch, Lied mit zeitlich versetzten Stimmen

Kontrapunkt, die Kunst oder Technik, Gegenstimmen zu gegebenen Tonfolgen zu erfinden, die sowohl einen vertikal (harmonisch) sinnvollen Zusammenklang ergeben als auch eine horizontal-lineare (melodisch) sinnvolle Eigenständigkeit aufweisen.

Kopfmotiv, Thema in einer Fuge oder Motette.

Polyphonie, Mehrstimmigkeit

Soggetto (ital. Subjekt, Gegenstand), in der Musik eine charakteristische Tonfolge, die auftritt als Kopfmotiv in Chorälen; eine Art `Kleinstidee`, die im Verlaufe des Chorals eventuell wieder gebraucht wird.

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15. Februar

2012-01-03T23:14:00.001+01:00

Mozart KV 99 (63a) Kassation B-Dur

Odyssee 4, 189 - 215

Peisistratos und Telemach in Sparta.
Peisistratos gedenkt seines vor Troja gefallenen Bruders Antilochos, den er nicht mehr kennen gelernt habe. Menelaos beendet das Trauern, indem er dazu auffordert, lieber das Mahl zu genießen, man habe morgen genug Zeit, alles zu besprechen.

Die Musik Mozarts entspricht der Aufforderung von König Menelaos: Carpe diem! Amadé komponiert 1769 in Salzburg die siebensätzige Kassation für zwei Oboen, zwei Violinen, Viola und Bass, in deren 6. Satz ein ländlerartiges, sehr kurzes und durch schlichte Schönheit auffallendes Menuett mit Trio erklingt. Diesem lässt der Komponist einen Schlusssatz folgen, der sich durch einen zweimaligen überraschenden Wechsel zwischen einem geschärften Allegro im 3/4-Takt und einem kantablen Andante im 6/8-Takt auszeichnet.

Kassation ist ein schillernder Begriff: Datenschutzgerecht werden unter ihm Akten vernichtet (in Österreich skartiert), in der Justiz hebt die nächsthöhere Instanz ein Urteil auf (es "kassiert" das Vorurteil), in der Musik ist Kassation (auch Cassation, Cassatio, Cassazione) ein musikalischer Gattungsbegriff.

KV 99: Marcia - Allegro Molto
KV 99: Andante
KV 99: Andante
KV 99: Allegro (mit Andante wechselnd)

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16. Februar

2012-01-03T23:13:00.001+01:00

Mozart KV 97 (73m) Sinfonie D-Dur

Odyssee 4, 216 - 243

Telemach in Sparta.
Helena, die Frau von Menelaos, gibt, weil alle so traurig sind, in den Wein ihrer Gäste ein Wundermittel, das sie aus Ägypten mitgebracht hat: Damit vergisst man jeden Kummer. Dann erzählt sie von Odysseus' Heldentaten im Trojanischen Krieg.

Wer Amadés Musik hört, bedarf Helenas Wundermittel nicht: die Musik Mozarts lässt uns allen Kummer vergessen.
Seine Sinfonie KV 97 enststeht 1770 in Rom (zusammen mit Sinfonie KV 95, deshalb heißen die Sinfonien "Zwillingssinfonien" - sie haben sogar dieselbe Tonart ...)
Ein exaltierter Kritiker nennt den ersten Satz "Essay von Orchestergeräuschen“mit prunkvollem Charakter, dem 2. Satz spricht er attraktive Schein-Naivität zu, und im Satz 4 sieht er Geister am Werk: „Gespenstisch ist die Vorwegnahme einer Passage im 1. Satz von Beethovens 7. Sinfonie, nicht nur des Themas wegen, sondern auch wegen seiner ebenfalls sofortigen Wiederholung in Moll. Beethoven kann dieses unveröffentlichte Werk nicht gekannt haben. Wir müssen also entweder an einen erstaunlichen Zufall glauben oder annehmen, dass sie beide von einem Werk eines uns unbekannten Dritten inspiriert wurden.“

KV 97. 1. Allegro
KV 97. 2. Andante
KV 97: 3. Menuetto
KV 97: 4. Presto

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17. Februar

2012-01-03T23:12:00.001+01:00

Mozart KV 118 (74 ) La betulia liberata

Odyssee 4, 216 - 243

Helena erzählt ihren Gästen in Sparta von den Taten des Odysseus im Trojanischen Krieg:

Odysseus verkleidete sich und schlich unerkannt ins Innere der Stradt Troja. Auch ihr, Helena gegenüber, die ihn als einzige erkannte, fand er Ausflüchte. Erst als sie ihn gebadet, gesalbt, eingekleidet und bei den Göttern geschworen hatte, ihn nicht zu verraten, vertraute er ihr seinen Plan an. Als er dann viele Trojaner erschlug und ihre Weiber wehklagten, frohlockte sie:
Ihr Sinn hatte sich wieder der Heimat zugewandt. Sie beweinte den Jammer, den Aphrodite geschaffen hatte, als sie aus dem Vaterland entführt wurde, weg von ihrer Tochter und ihrem Ehemann Menelaos.

Wie Odysseus sich in das belagerte Troja mit dem hölzernen Pferd einschmuggelt, so schleicht Judith aus ihrer belagerten Heimatstadt Betulia in das Lager des Feldherrn Holofernes und haut ihm mit dem Schwert den Kopf ab.
Zu seinen Lebzeiten ist die Auftragskomposition Amadés für den Musikliebhaber Giuseppe Ximenes de Principi d'Aragona von 1771 nie erklungen. Als Zeugnis von Mozarts frühreifer Fähigkeit, festumrissene Charaktere eindrucksvoll durch seine Musik zu zeichnen, bleibt das Oratorium immer noch hörenswert und bedeutsam. Judiths Partie ist ungemein anspruchsvoll, sowohl, was den Stimmumfang als auch die gestalterische Dramatik angeht.

KV 118: Overtura
KV 118: 5. Aria
KV 118: 8: Aria
KV 118: 9: Coro

5 Aria
GIUDITTA
Del pari infeconda
d'un fiume è la sponda
se torbido eccede,
se manca d'umor.

Si acquista baldanza
per troppa speranza,
si perde la fede
per troppo timor.

Gleich unfruchtbar
ist das Ufer des Flusses,
sei es überschwemmt,
sei es ausgedörrt.

Übermäßige Hoffnung
führt zu Anmaßung,
und der Glaube stirbt,
wo die Furcht überwiegt.

Equally barren
is the bank of the river
whether it rises in turbulence
or lacks for moisture.

Presumption comes
from too much hope,
faith is lost
through too much fear.

8 Aria
GIUDITTA
Parto inerme, e non pavento;
sola parto, e son sicura;
vo per l'ombre, e orror non ho.

Chi m'accese al gran cimento
m'accompagna e m'assicura;
L'ho nell'alma, ed io lo sento
replicar che vincerò.

Ich gehe unbewaffnet und ohne Furcht;
Ich gehe allein, aber sicher; ich gehe durch das
Dunkel, doch fürchte ich mich nicht.

Der mich antrieb zu dieser großen Prüfung,
begleitet und beschützt mich:
ich trage ihn in meinem Geist und höre ihn sagen,
daß ich siegreich sein werde.

l go forth unarmed and unafraid;
l go alone but secure;
I go through the darkness but have no fear.

He who fired me to this great trial
accompanies and protects me:
I have Him in my spirit, and hear Him reply
that I shall be victorous.

9. Coro
Oh prodigio! Oh stupor! Privata assume
delle pubbliche cure
donna inibelle il pensier! Con chi governa
non divide i consigli! A' rischi esposta
imprudente non sembra! Orna con tanto
Studio se stessa; e non risveglia un solo
dubbio di sua virtù! Nulla promette,
e fa tutto sperar! Qual fra' viventi
più l'Autore ignorar di tai portenti?

O Wunder! O Erstaunen! Daß eine friedliche Frau
wie sie die öffentliche Verantwortung
auf sich nimmt, ohne sich mit dem Herrscher
zu beraten, daß sie sich der Gefahr aussetzt,
ohne unklug zu wirken! Sie schmückt sich
mit großer Sorgfalt, und doch gibt es
keinen Zweifel an ihrer Tugend! Sie
verspricht nichts und gibt uns doch Hoffnung!
Wie könnte der Urheber dieses Wunders
solch ein Wesen mißachten?

O marvel! O amazement!
That an unwarlike woman on her own
should take on the responsibility of public cares
without sharing her counsel with the governor,
should bc exposed to risks without seeming
imprudent! She adorns herself with such care,
yet arouses not a single doubt of her virtue!
She promises nothing yet gives us all hope!
Could the Author of such wonders disregard
such a being?

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18. Februar

2012-01-03T23:11:00.001+01:00

Mozart KV 108 (74d) Regina Coeli

Odyssee 4, 265 - 289

Telemach in Sparta.
Menelaos bestätigt die Erzählung Helenas, lobt den vortrefflichen Odysseus, solch einen Mann gebe es nicht noch einmal. Wie er auch jenen Akt mit dem hölzernen Ross gewagt und gewonnen habe. Irgendein Dämon, so weiter Menelaos, habe Helena dazu gebracht, drei Mal um das hölzerne hohle Ding herumzugehen und die Griechen bei ihrem Namen zu rufen. Um ein Haar hätten sie geantwortet, dem Antiklos habe Odysses mit Gewalt den Mund zuhalten müssen, bis Göttin Athene endlich Helena hinweggeführt habe.

Um eine andere Himmelsgöttin geht es in Mozarts KV 108.
Im Mai 1771 vertont Amadé die marianische Antiphon erstmals, drei Fassungen der Himmelkönigin insgesamt gibt es von ihm. Sie alle sind reich instrumentiert, dem höchsten Kirchenfest des Jahres, Ostern, angemessen. In Italien hat er den neapolitanischen, konzertanten Kirchenstil genau studiert, von dem KV 108 geprägt ist. Das ausgedehnte Final-Alleluja vereinigt Chor und Soli zu fest-fröhlichem Ausklang.

KV 108: Allegro
KV 108: Moderato
KV 108: Adagio un poco Andante
KV 108: Allegro

Regina coeli, laetare,
alleluja.
Quia quem meruisti portare,
alleluja,
resurrexit sicut dixit,
alleluja.
Ora pro nobis Deum,
alleluja.

Königin des Himmels, freue dich,
Alleluja,
denn du bist würdig, ihn zu tragen,
Alleluja,
er ist auferstanden, wie er gesagt hat,
Alleluja.
Bitte Gott für uns,
Alleluja.

Queen of Heaven, rejoice,
alleluia.
For He whom you were worthy to bear in your womb,
alleluia,
has risen as He promised,
Pray to God for us,
alleluia.

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19. Februar

2012-01-03T23:10:00.001+01:00

Mozart KV 109 (74e) Litaniae de Beata Maria Virgine (Lauretanae)

Odyssee 4, 290 - 305

Telemach in Sparta bei König Menelaos und seiner Frau Helena.

Telemach schlägt vor, schlafen zu gehen. Helena läßt ihm und Peisistratos ein komfortables Nachtlager vorn im Palast bereiten.

Bottichelli: Maria mit dem Kind (mit dem Buch),

Botticelli: Maria mit dem Kind

In Loreto ist ein intensiver Marienkult entstanden, 1587 approbiert der Papst die Litanei zu Ehren Mariens, die im Jahrhundert Mozarts als volkstümliche Andacht sich großer Beliebtheit erfreut.
Mozart vertont sie zwei Mal, die erste Komposition stammt von 1771, Salzburg.
Der Kyrie-Ruf des Allegros am Anfang gerät bei Amadé mehr zur festlichen Intonation denn als Bitte um Erbarmen. Das anschließende Sancta Maria in F-dur, wo Solisten und Chor zu den Anrufen Mariens alternieren, gestaltet er in lyrischen, fast volkstümlichen Melodien. Das Vivace mit den Regina-Anrufen ist fast tänzerisch-heiter, der Schlusssatz von tiefer Ausdruckskaft.

KV 109

I. Kyrie
Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.
Christe, audi nos.
Christe, exaudi nos.
Pater de coelis, Deus,
miserere nobis.
Fili, redemptor mundi, Deus,
miserere nobis.
Spiritus sancte, Deus,
miserere nobis.
Sancta Trinitas, unus Deus,
miserere nobis.

II. Sancta Maria
Sancta Maria,
ora pro nobis.
Sancta Dei genetrix,
sancta Virgo virginum,
ora pro nobis.
Mater Christi,
mater divinae gratiae,
mater purissima,
mater castissima,
ora pro nobis.
Mater inviolata,
mater intemerata,
ora pro nobis.
Mater amabilis,
mater admirabilis,
ora pro nobis.
Mater Creatoris,
mater Salvatoris,
ora pro nobis.
Virgo prudentissima,
virgo veneranda,
virgo pracdicanda,
ora pro nobis.
Virgo potens,
virgo clemens,
virgo fidelis,
ora pro nobis.
Speculum justitiae,
sedes sapientiae,
ora pro nobis.
Causa nostrae laetitiae,
ora pro nobis.
Vas spirituale,
vas honorabile,
vas insigne devotionis,
ora pro nobis.
Rosa mystica,
turris Davidica,
ora pro nobis.
Turris eburnea,
domus aurea,
foederis arca,
janua coeli,
stella matutina,
ora pro nobis.

III. Salus infirmorum
Salus infirmorum,
refugium peccatorum,
consolatrix afflictorum,
ora pro nobis.
Auxilium christianorum,
ora pro nobis.

IV. Regina angelorum
Regina angelorum,
ora pro nobis.
Regina patriarcharum,
regina prophetarum,
ora pro nobis.
Regina apostolorum,
ora pro nobis.
Regina martyrum,
ora pro nobis.
Regina confessorum,
regina virginum,
ora pro nobis.
Regina sanctorum omnium,
ora pro nobis.

V. Agnus Dei
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
parce nobis, Domine.
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
exaudi nos, Domine.
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.

I. Kyrie
Herr, erbarme dich unser.
Christus, erbarme dich unser.
Herr, erbarme dich unser.
Christus, höre uns.
Christus, erhöre uns.
Gott Vater vom Himmel,
erbarme dich unser.
Gott Sohn, Erlöser der Welt,
erbarme dich unser.
Gott Heiliger Geist,
erbarme dich unser.
Heilige Dreifaltigkeit, ein einiger Gott,
erbarme dich unser.

II. Sancta Maria
Heilige Maria,
bitte für uns.
Heilige Gottesgebärerin,
Heilige Jungfrau der Jungfrauen,
bitte für uns.
Mutter Christi,
Mutter der göttlichen Gnade,
du reinste Mutter,
du keuscheste Mutter,
bitte für uns.
Du unversehrte Mutter,
du unbefleckte Mutter,
bitte für uns.
Du liebenswürdige Mutter,
du wunderbare Mutter,
bitte für uns.
Du Mutter des Schöpfers,
du Mutter des Erlösers,
bitte für uns.
Du weiseste Jungfrau,
du ehrwürdige Jungfrau,
du lobwürdige Jungfrau,
bitte für uns.
Du mächtige Jungfrau,
du gütige Jungfrau,
du getreue Jungfrau,
bitte für uns.
Du Spiegel der Gerechtigkeit,
du Sitz der Weisheit,
bitte für uns.
Du Ursache unserer Freude,
bitte für uns.
Du geistliches Gefäß,
du ehrwürdiges Gefäß,
du vortreffliches Gefäß der Andacht,
bitte für uns.
Du geheimnisvolle Rose,
du Turm Davids,
bitte für uns.
Du elfenbeinerner Turm,
du goldenes Haus,
du Arche des Bundes,
du Pforte des Himmels,
du Morgenstern,
bitte für uns.

III. Salus infirmorum
Du Heil der Kranken,
du Zuflucht der Sünder,
du Trösterin der Betrübten,
bitte für uns.
Du Hilfe der Christen,
bitte für uns.

IV. Regina angelorum
Du Königin der Engel,
bitte für uns.
Du Königin der Patriarchen,
du Königin der Propheten,
bitte für uns.
Du Königin der Apostel,
bitte für uns.
Du Königin der Märtyrer,
bitte für uns.
Du Königin der Bekenner,
du Königin der Jungfrauen,
bitte für uns.
Du Königin aller Heiligen,
bitte für uns.

V. Agnus Dei
Lamm Gottes,
du nimmst hinweg die Sünden der Welt,
verschone uns, o Herr.
Lamm Gottes,
du nimmst hinweg die Sünden der Welt,
erhöre uns, o Herr.
Lamm Gottes,
du nimmst hinweg die Sünden der Welt,
erbarme Dich unser.

I. Kyrie
Lord, have mercy.
Christ, have mercy.
Lord, have mercy.
Christ hear us.
Christ, graciously hear us.
God the Father of heaven,
have mercy on us.
God the Son, Redeemer of the world,
have mercy on us.
God the Holy Spirit,
have mercy on us.
Holy Trinity, one God,
have mercy on us.

II. Sancta Maria
Holy Mary,
pray for us.
Holy mother of God,
Holy Virgin of virgins,
pray for us.
Mother of Christ,
mother of divine grace,
mother most pure,
mother most chaste,
pray for us.
Mother inviolate,
mother undefiled,
pray for us.
Mother most amiable,
mother most admirable,
pray for us.
Mother of our Creator,
mother of our Saviour,
pray for us.
Virgin most prudent,
virgin most venerable,
virgin most renowned,
pray for us.
Virgin most powerful,
virgin most merciful,
virgin most faithful,
pray for us.
Mirror of justice,
seat of Wisdom,
pray for us.
Causc of our joy,
pray for us.
Spiritual vessel,
vessel of honour,
Singular vessel of devotion,
pray for us.
Mystical rose,
tower of David,
pray for us.
Tower of ivory,
house of gold,
ark of the covenant,
gate of heaven,
morning Star,
pray for us.

III. Salus infirmorum
Health of the sick,
refuge of sinners,
comfort of the afflicted,
pray for us.
Help of Christians,
pray for us.

IV. Regina angelorum
Queen of angels,
pray for us.
Queen of patriarchs,
queen of prophets,
pray for us.
Queen of apostles,
pray for us.
Queen of martyrs,
pray for us.
Queen of confessors,
queen of virgins,
pray for us.
Queen of all saints,
pray for us.
V. Agnus Dei
Lambof God,
you take away the sins of the world:
spare us, o lord.
Lamb of God,
you take away the sins of the world:
graciously hear us, o Lord.
Lamb of God,
you take away the sins of the world:
have mercy on us.

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20. Februar

2012-01-03T23:09:00.001+01:00

Mozart KV 73 (75 a) Sinfonie Nr. 9 C-Dur

Odyssee 4, 305 - 331

Telemach im Königspalast in Sparta.

Am nächsten Morgen kommt Menelaos an das Bett Telemachs und fragt ihn nach dem Grund seines Besuchs.
Telemach erzählt von seiner Plage mit den Freiern und forscht nach seinem Vater Odysseus.

Vermutlich 1772 entsteht die Sinfonie KV 73 in Salzburg. An den Beginn setzt Amadé einen schnellen Ritornellsatz, das Andante gestaltet er gesanglich, vor das Rondo-Finale setzt er später ein kurzes Menuett dazu.

Der junge, stetig reifende Amadé schenkt uns heitere Musik für den Tag, auch Telemach, Peisistratos und Menelaos ...

KV 73: 1. Allegro

KV 73: 2. Andante

KV 73: 3. Menuetto

KV 73: 4. Allegro Molto

Ritornellform: Aufteilung in Tutti- und Soloabschnitte. Prinzipiell eröffnet den Satz ein Ritornell des Orchesters, es folgt eine oft kontrastierende Episode des Soloinstruments. Das Orchester nimmt das Ritornell in mehreren Umbildungen, oft verkürzt, wieder auf, abwechselnd mit virtuosen Solopassagen.

21. Februar

2012-01-03T23:08:00.001+01:00

Mozart KV 111 Ascanio in Alba

Odyssee 4, 332 - 363

Telemach in Sparta.

Menelaos ergrimmt über die Freier, wünscht den starken Odysseus herbei, der den Freiern ihren Spass schnell und gründlich verderben würde.
Ihn selbst, so Menelaos weiter, hätten auf der Rückfahrt von Troja nach Sparta die Götter 20 Tage auf der Insel Pharos, weit draußen vor der Nilmündung festgehalten. Er lag gefangen in einem sicheren Hafen, und weil nie günstiger Wind zum Weitersegeln kam, gingen die Vorräte zur Neige.

Erzherzog Ferdinand und Prinzessin d'Este

Erzherzog Ferdinand war auch ein Freier, 14. Kind der Kaiserin Maria Theresia, seine Partie mit Prinzessin D'Este wurde aber auf diplomatischem Wege geklärt, getreu dem Wahlspruch Bella gerant alii, tu felix Austria nube. Der Siebzehnjährige soll mit Maria Beatrix von Este, einziger Tochter des Fürsten von Modena, vermählt werden - er ist mit ihr schon seit seiner frühesten Kindheit verlobt und sie soll das Fürstentum erben. Für diese Feierlichkeit komponiert Mozart - auf Vermittlung des Mailänder Generalgouverneurs Graf Firminan - eine "Serenata teatrale" nach dem Libretto des Hofpoeten Parini: es ist die in die antike Mythologie übertragene Darstellung der "Hochzeit des Jahres". Mozart war mit Mitridate schon erfolgreich gewesen, und jetzt schreibt der junge Meister wie immer in Eile (das Libretto kommt sehr spät) das eigentlich unspielbare Stück aus der Zeit des Odysseus. Es findet größeren Beifall als Hasses (Hasse: "Dieser Knabe wird uns alle vergessen machen!") Hauptstück für die Hochzeit. Ascanio in Alba wird noch fünf Mal aufgeführt. Leopold und Wolfgang Mozart sind ein zweites Mail mit eigener Kutsche gen Italien gefahren.
Wunderbar sicher und wirkungsvoll gestaltet Amadé den lyrischen Charakter der idyllischen Szene und die gewünschte Festlichkeit. Ein Kunstwerk von Schönheit, Eigenart und besonderem Reiz.

Leider geht Mozarts Plan nicht auf. Das Werk hat dem Publikum gefallen, der Erzherzog wird sich gewogen zeigen, doch Maria Theresia stellt sich quer: Sie schreibt dem Sohn, sich von »unnützen Leuten, die in der Welt als Bettler herumlaufen«, zu distanzieren.

Der Italien-Traum ist aus, die enttäuschten Künstler landen wieder in der Salzburger Realität, wo Fürsterzbischof Hieronymus Graf Colloredo nach dem Tod von Erzbischof Sigismund von Schrattenbach die Regentschaft übernimmt; er ist der letzte, ihn vertreiben 1800 die Franzosen ...

Die Ehe zwischen Ferdinand Karl und Maria Beatrice verläuft übrigens glücklich. 1780 vertreibt aber Napoleon auch ihn und seine Familie aus der Lombardei; sie gehen nach Wien.

KV 111: Overtura

KV 111: 16. Aria Ah, di si nobil alma

KV 111: 22. Aria Al mio ben mi veggio avanti
KV 111: 32: Terzetto Più sacro nodo

16. Aria
ASCANIO
Ah di sì nobil alma
Quanto parlar vorrei.
Se le virtù di lei
Tutte saper pretendi

Chiedile a questo cor.
Solo un momento in calma
Lasciami, o Diva,
Lasciami e poi di tanti pregi suoi
Potrò parlarti allor.

Ach, wie vieles möcht' ich sagen
Über diese reine Seele!
Wer alle ihre Tugenden
Verlangt zu kennen.
Frage dieses Herz.

Nur einen Augenblick Besinnung
Lasse mir, oh Göttin,
Und alle ihre hohen Werte
Werde ich dann nennen können.

Arie 22
ASCANIO
Al mio ben mi veggio avanti
Del suo cor sento la pena
E la legge ancor mi frena.
Ah si rompa il crudo laccio
Abbastanza il cor soffrì.

Se pietà dell'alme amanti
Bella Diva, il sen ti move,
Non voler fra tante prove
Agitarle ognor cosi.

Die Liebste sehe ich vor mir,
Fühle die Qual in ihrem Herzen.
Doch hält mich das Verbot zurück.
Die harten Bande will ich brechen.
Genug schon litt das Herz.

Können Liebende, oh schöne Göttin,
Deine Brust zu Mitleid rühren,
Bringe nicht durch neue Prüfung
Neuen Aufruhr in ihr Herz.

32 Terzetto
ASCANIO
Che bel piacer io sento
In si beato dì.

SILVIA
Numi! Numi! Che bel momento
Come si bel contento
II mio timor finì.

ASCANIO, SILVIA E ACESTE
Più sacro nodo in terra
Più dolce amor non è
Ouanto pietosa Dea Welch hohe Freude fühle ich
An demselbigen Tag.

SILVIA
Götter, Götter! Welch ein Augenblick.
Wie endete die Furcht
In schönem Frieden.

ASCANIO, SILVIA UND ACESTE
Kein heiligeres Band auf Erden
Und keine süßere Liebe.
Dir, barmherzige Göttin,
Verdanken wir so viel.
Quanto dobbiamo a te.

Handlung
Göttin Venus erscheint mit Gefolge und Sohn Ascanio in Alba. Venus erklärt Ascanio, er solle hier regieren. Ascanio fragt nach Silvia, einer Nymphe. Der Priester Aceste ist mit Hochzeitsvorbereitungen beschäftigt. Dem Hirten Fauno gegenüber gibt Ascanio sich als Fremder aus. Er erklärt Fauno, er wolle hier bleiben. Aceste teilt den Hirten mit, dass heute der Sohn des Aeneas sich mit Silvia vereinen werde. Silvia verrät, dass sie schon lange das Bild eines jungen Mannes vor sich sehe, den sie liebe. Der Priester: dieser Jüngling ihrer Träume sei unzweifelhaft Ascanio. Venus verspricht ihrem Sohn, dass hier im Tal bald eine neue Stadt, Alba, entstehen werde. Silvia erkennt Ascanio sofort als den Fremden ihrer Träume. Fauno weist "den Fremden" an, über die Hochzeit und die zukünftige Stadt zu berichten. Silvia denkt, der Fremde sei nicht Ascanio und ist tief betrübt, schickt sich aber in ihr Schicksal. Bei der Hochzeit vereint Venus die Liebenden
Ascanio in Alba ist eine typische Allegorie, in der Ascanio für den Erzherzog, Venus für Maria Theresia steht, die Braut Beatrice, symbolisiert durch die Silvia, muss zuerst eine Prüfung bestehen.

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22. Februar

2012-01-03T23:07:00.001+01:00

Mozart KV 112 Sinfonie Nr. 13 F-Dur

Odyssee 4, 364 - 393

Menelaos erzählt dem Telemach weiter, wie es ihm auf der Insel Pharos vor Ägypten erging.
Am Strand traf er die Halbgöttin Eidotha. Sie erklärte ihm, dass der ägyptische Gott Proteus sie festhalte. Wenn er diesen überliste, könne er von ihm den richtigen Kurs und alles, was zu Hause passiert sei, erfahren.

Wie Menelaos von Proteus den Kurs erfährt, hat Mozart in Italien alles Wichtige fürs Komponieren gelernt.

Amadé schreibt schon dort Stück für Stück. Seine Sinfonie Nr. 13 F-Dur, KV 112, 1771 in Mailand entstanden, steht im strengen Sonatensatz, ein monothematisches Andante und ein von Jagd-Motivik geprägtes Finale im Gigue-Rhythmus.

Das Allegro klingt, wenn es die Mozartband spielt, wie heute - und wie immer: nach Amadé ...

KV 112: 1. Allegro
KV 112: 2. Andante
KV 112: 3. Menuetto Trio
KV 112: 4. Molto Allegro (Rondo)

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23. Februar

2012-01-03T23:06:00.001+01:00

Mozart KV 113 Divertmento Nr. 1 Es-Dur

Odyssee 4, 394 - 424

Menelaos erzählt dem Telemach in Sparta von seinen Erlebnissen auf der Rückfahrt von Troja. Am Strand der ägyptischen Insel Pharos verriet ihm die Halbgöttin Eidothea, wie er den Meergott Proteus überliste:

Kurz nach der Mittagsstunde steige Proteus aus dem Meer und ruhe in einer Grotte inmitten floßfüßiger Robben. Dorthin werde sie ihn am nächsten Morgen mit drei seiner tapfersten Genossen führen. Proteus zähle seine Robben und lege sich dann mitten unter sie zum Schlummer. In diesem Moment sollten sie sich sich auf ihn stürzen und festhalten, wie sehr er sich auch wehre. Wenn er aber ein Wort sage, sollten sie von ihm ablassen und ihn befragen.

Solch schwierigen Tricks wie bei Proteus muss Amadè bei seinem zweiten Italeinaufenthalt nicht anwenden, um inspiriert zu werden. Mozart verwendet jedenfalls seitdem - wie erstmals im Divertimento Nr. 1 - Klarinetten. Dort stellt er sie zusammen mit den Hörnern den Streichern gegenüber.

KV 113

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24. Februar

2012-01-03T23:05:00.001+01:00

Mozart KV 110 (75b) Sinfonie Nr. 12 G-Dur

Odyssee 4, 425 - 461

Nachdem die Halbgöttin Eidothea mit Menelaos, so erzählt dieser weiter, am Strand von Pharos vereinbart hat, ihn am nächsten Morgen zur Grotte abzuholen, sprang sie zurück ins Meer.
Am nächsten Morgen tauchte Eidothea wieder auf, brachte vier Robbenfelle und hüllte Menelaos und seine drei Gefährten am Strand ein. Der Gestank der Robben hätte sie beinahe umgebracht, die Göttin strich ihnen Ambrosia unter die Nase.
Die Robben kamen, lagerten sich um sie, mittags kam der Greis Proteus, zählte die Robben und legte sich unter sie.
Als er eingeschlafen, stürzten sie sich auf ihn. Er verwandelte sich in einen Löwen, Pardel, Drachen, Eber und Wasserfall. Sie hielten ihn trotzdem fest. Endlich war er ermüdet und begann zu reden.

So muss es auch in Mozarts Ohren geklungen haben, als er die Symphonie in G-Dur (KV 110). fertig gestellt hat. Amadé unterschreibt

"Sinfonia dell Sgr. Cavaliere Amadeo Wolfg. Mozart in Salisburgo nel Juglio 1771"

Die Sinfonie atmet einen neuen Geist. Nicht nur vom Umfang, sondern auch von der außerordentlichen Sorgfalt her, mit der Mozart jede Stimme ausarbeitet, unterscheidet sich dieses Orchesterwerk von allen vorausgegangenen. Der Baß dient nicht mehr allein als harmonisches Fundament, sondern greift als souverän gesetzte Stimme in ein musikalisches Geschehen ein, das vom kontrapunktisch strukturierten Eigenleben der Mittelstimmen geprägt wird.

Wie es dem alten Proteus in den Ohren geklungen hat, demonstriert Straribacher und seine Mozartband - unüberhörbar: Grandios!

KV 110: 1. Allegro
KV 110: 2. Andante
KV 110: 3. Menuetto
KV 110: 4. Allegro (Mozartband)

25. Februar

2012-01-03T23:04:00.001+01:00

Mozart KV 136 (125a) Divertimento F-Dur

Odyssee 4, 462 - 483

Menelaos erzählt beim Besuch Telemachs in Sparta weiter von seinen Erlebnissen auf Pharos vor Ägypten.
Er und seine Männer haben mit dem Trick Eidotheas den Proteus zwischen seinen Robben überwunden. Der alte Gott redet mit ihnen.
Menelaos fragt, warum er ihn hier festhalte und wie er endlich nach Hause gelange.
Es sei, so Proteus, Ratschluss von Zeus und der anderen Götter gewesen, weil er schneller als die anderen Schiffe heimsegeln wollte. Nun müsse er zuerst den Nil hinauffahren und mit Opfern alle Sterblichen sühnen.

Auch Mozart muss durch die Salzburger Zeit - er fügt sich, schreibt Sinfonien und Divertimenti, sucht individuelle Audrucksmöglichkeiten, die eigene Musiksprache. Divertimento KV 136, von Menuhin, Staribacher und Greenberg kongenial gespielt, läßt uns die Bandbreite dieser Musik tief empfinden.

KV 136: 1. Allegro
KV 136: 2. Andante
KV 136: 3. Presto

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26. Februar

2012-01-03T23:03:00.001+01:00

Mozart KV 126 Il sogno di Scipio

Odyssee 4, 484 - 511

Menelaos berichtet von der Insel Pharos.Gott Proteus erzählte ihm Menelaos über die Rückfahrt der anderen Griechen:
Nur zwei Heerführer seien umgekommen, einer lebe gefangen, mittten im Meer.
Aias habe zu sehr damit geprahlt, als er den Göttern zum Trotz sich in einem Sturm rettete. Poseidon spaltete erzürnt mit seinem Dreizack den gyräischen Fels und der Teil der Klippe, auf dem Aias saß, versank im Meer, Aias ertrank in der salzigen Flut.

Amadé sitzt an der Kurzoper II sogno di Scipione, einer Serenata drammatica, gedacht zur Aufführung in der Salzburger Residenz des Fürstbischofs für dessen Priesterjubiläum. Als Schrattenbach stirbt und Nachfolger Colloredo auf den Plan tritt, arbeitet Mozart flexibel und schnell die Serenata um und ändert ihre Widmung.
Der Vertonung des Librettos von Metastasio - den Stoff hat er von Cicero - entledigt sich Mozart mehr mit Routine als mit künstlerischem Gestaltungswillen. Der Landesfürst bedankt sich mit der Ernennung des Jungkomponisten zum - nunmehr besoldeten - fürsterzbischöflichen zweiten Kapellmeister.

Die Overtüre leitet nach einem markanten D-dur-Allegro im wiegenden, von Oboen und Flöten bestimmten Andante in die erste Szene über.
Im schrecklichen Traum des römischen Feldherren Scipio wird um Erkenntnis gerungen, Geist und Seele als unsterblich vorgeführt. Scipio - wie Telemach und Amadé - wird zur Entscheidung gedrängt: Er will - wer nicht? - im Hímmel bleiben ...
Constanza führt die Klippe an: sie allein sei beständig (bei Aias war Poseidon stärker!) ...

KV 126: Ouverture
KV 126: 9. Aria Biancheggia in mar lo scolio

Aria
CONSTANZA
Biancheggia in mar lo scoglio,
Par che vacilli, e pare
Che lo sommerga il mare
Fatto maggior di sé.

Ma dura a tanto orgoglio
Quel combattuto sasso;
E 'l mar tranquillo e basso
Poi gli lambisce il piè.

Weiß umflutet, scheint der Fels
Im Meer zu wanken.
Zu verschlingen
Scheint ihn die aufgetürmte See.

Doch der umkämpfte Stein
Hält stand mit Stolz.
Das ebene, beruhigte Meer
Leckt dann seinen Fuß.

In the ocean the rock turns white
and appears to waver, and it seems
that the sea, towering above it,
may submerge it.

But that battered stone
proudly survives;
and then the sea,
calm and quiet,
laps its feet.

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27. Februar

2012-01-03T23:02:00.001+01:00

Mozart KV 135 Lucio Silla

Odyssee 4, 512 - 537

Und weiter berichtet Gott Proteus, so erzählt Menelaos, ihm von der Heimkehr der Griechen:
Seinen, des Menealaos', Bruder Agamemnon habe bei Kap Maleia ein Sturm überfallen, er sei weit vertrieben worden, dann aber endlich ans heimatliche Ufer gelangt, das er mit heißen Tränen begrüßte. Ein Späher verriet dem Ägisthos seine Ankunft. Dieser Kriminelle richtete zum Schein ein Gastmahl zum Empfang des Agamemnon, bei dem er ihn und sein gesamtes Gefolge erschlug.

Italien wartet auf Amadé. Mailand bestellt eine Oper zum nächsten Karneval. Im Oktober 1772 verabschieden sich Leopold und Sohn zum drittenmal von Frau und Schwester, treffen zehn Tage später in Mailand ein.
Es ist ehrenvoll für den jungen Mozart, in der Karnevals-Spielzeit 1772/73 die erste der beiden traditionellen Opern zu komponieren. Mozart wird für die Dauer seines Aufenthalts in Mailand eine möblierte Wohnung und für seine künstlerischen Bemühungen (»virtuose fatiche«), zu denen außer der Komposition noch die Probenarbeit und die musikalische Gesamtleitung zählen, ein zwar anständiges, aber nicht glänzendes Honorar geboten.
Für die gesamte Vorbereitungszeit bleiben knappe drei Monate. Schließlich muss noch die Titelrolle umbesetzt werden, der Tenor erkrankt.
Aus Amadés Brief: "Nun hab noch 14 stuk zu machen, dann bin Ich fertig, treulich kan man das Terzet und Duetto für 4 stück rechnen. Ich kan ohnmöglich viell schreiben, dan ich weiß nichts, und zweitens weiß ich nicht wass ich schreibe, indem ich nun immer die gedanken bey meiner opera habe, und gefahr laufte, dir anstatt worte eine ganze Aria herzuschreiben."

Unter diesen Bedingungen bleibt nur Staunen über das hohe Niveau von Text, Musik und Ausführung.

Thema ist die moralische Wende des Diktators Lucio Silla, der die Braut des Helden Cecilio begehrt.
Als dieser sich mit dem Schwert gegen den unsittlichen Antrag Sillas wehrt, wird er dem Kerker und schließlich dem Tod überantwortet. In letzter Minute entlässt der Tyrann Cecilio samt Geliebte in die Freiheit.
Amadé dramatisiert die unheilschwangeren Stimmungen und menschlichen Leidenschaften mit überraschend neuen musikalischen Wendungen. An diesem Premierenabend des 26. Dezember 1772 erahnt man, wohin die weitere Reise des Sechzehnjährigen gehen wird: weg von künstlichen Konstruktionen hin zu lebendigen Situationen, mit den dramatischen Konflikten der Personen auf der Bühne die nicht weniger dramatische Verstrickung des Menschen mit sich selbst und anderen aufzuzeigen. Der Mord an Agamemnon ein klassisches Bespiel ...

KV 135: Ouverture
KV 135: 11. Aria A se il crudel periglio

Aria
GlUNIA
Ah se il crudel periglio
Del caro ben rammento
Tutto mi fa spavento
Tutto gelar mi fa.

Se per si cara vita
Non veglia l'amistà
Da chi sperare aita
Da chi sperar pietà?

Ach, wenn ich mich an die grausame Gefahr
Meines Geliebten erinnere,
Wird mir alles zum Schrecken,
Alles läßt mich erstarren.

Wenn die Freundschaft
Nicht über seinem teuren Leben wacht,
Von wem ist dann Hilfe zu erhoffen,
Von wem Erbarmen?

When l think of the terrible danger
Of my beloved
l am seized with horror,
My blood turns to ice.

If friendship does not watch
Over his precious life,
Where can l look for help,
Where can l look for pity?

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28. Februar

2012-01-03T23:01:00.001+01:00

Mozart KV 175 Konzert für Klavier

Odyssee 4, 538 - 560

Menelaos, so erzählt er Telemach, fing bitterlich zu weinen an, als er von Proteus den Mord an seinem Bruder Agamemnon erfahren muss. Der Gott ermutigte ihn aber, sich zu beeilen, vielleicht treffe er den Mörder dann noch an, wenn Orestes ihn nicht schon erschlug.
Von Odysseus wisse er nur soviel: Er werde von der Nymphe Kalypso mit Zwang auf ihrer Insel festgehalten. Er habe weder Ruderer noch ein Schiff, um von dort weg zu kommen.

Wie Odysseus bei Kalypso, so fühlen sich Vater und Sohn Mozart im ungeliebten Salzburger Dienst gefangen, den sie entsprechend halbherzig leisten. Die Hoffnung auf eine Festanstellung in Italien hat sich zerschlagen und auch der Versuch Leopolds im Sommer 1773, bei der Kaiserin etwas zu erreichen: erfolglos.

Amadé geht in dieser Zeit, wo unzählige geistliche Werke, Divertimenti, Streichquartette, Klaviersonaten und Symphonien entstehen, unbeirrt den Weg des Neuerers. Die späte Pubertät des jungendlichen Kapellmeisters hat in gesellschaftlich geregelten Bahnen zu verlaufen, seinen 'Sturm und Drang' erlebt er um so hörbarer in seiner Musik. Sein Bewegungsdrang, der ihn oft "im Zimmer wie ein Hund in Flöhen" gehen lässt, sucht nach einem Ausweg, weg von Salzburg.

Aus dieser Zeit stammt das erste selbständig verfasste Klavierkonzert KV 175. Im Vordergrund steht der Dialog zwischen Klavier und Orchester. Außergewöhnlich für damals ist die nicht selbstverständliche Besetzung mit Streichern, je zwei Oboen, Hörnern, Trompeten sowie Pauken.

Mozart hat für sein erstes eigenes Konzert eine lang anhaltende Vorliebe. In dem Konzert zeigt er ambitionierten Zugriff nicht nur in der Wahl der 'brillanten' Tonart D-dur und großer Orchesterbesetzung, sondern vor allem in der meisterhaften und originellen Handhabung der Form, im ausbalancierten Wechselspiel zwischen Solo und Orchester, in der Orchestrierung (besonders des Andante ma un poco Adagio) und in der Art, wie er musikalische Gedanken zueinander in Beziehung setzt.
Der unkonventionellste Satz ist zweifellos das Finale, ein Sonatensatz, der das Werk mit einer überraschenden, halb ironischen Kombination 'gelehrter' und 'galanter' Stilelemente krönt. Amadé beginnt mit einem kanonisch geführten Hauptthema, es folgt eine tänzerisch-synkopierte Überleitung und ein ganz buffonesker Seitensatz.
Später ersetzt er übrigens den 3. Satz durch eine faszinierendes Allegretto grazioso (KV 382)

KV 175

buffonesk, von Buffo (ital: komisch, witzig) = in Oper und Operette Tenor (Tenorbuffo) oder Bass (Bassbuffo), der in dem Stück aufgrund seiner Rolle für die Komik zuständig ist

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1. März

2012-01-03T22:57:00.001+01:00

Mozart KV 173d/345 (336a) Thamos, König in Ägypten
Chöre und Zwischenakte

Odyssee 4, 561 - 592

Proteus, der göttliche Greis und höllische Gott, weissagte dem Menelaos, wie dieser erzählt, weiter, die Götter würden ihn in die elysische Flur leiten, wo Rhadamanthys wohnt, dann tauchte Proteus ab ins Meer. Er, Menalaos fuhr weiter, den Nil hinauf, errichtete ein Grabmal für Agamemnon, und dann brachten günstige Winde sie in die Heimat.

Menelaos lädt Telemach ein, doch noch 11 oder 12 Tage zu bleiben.

Menalaos ist in Ägypten unterwegs und Philipp Freiherr von Gebler, der herrschenden Äyptenmode verpflichtet und von Terrassons Heldenroman 'Séthos' stark beeinflusst, schreibt das Stück Thamos, König in Ägypten 1773 in Dresden als Krönung seines Werkes; er beauftragt ursprünglich J. T. Sattler, dann Mozart mit der Vertonung der zwei Chorszenen.

Die Bühnenmusik verwendet Mozart später übrigens noch zwei Mal:

Amadé lässt Anfangs- und Schlusschor mit lateinischen Texten versehen, die heroischen Musiken werden Kirchenmusik (Splendente te, Deus und Ne pulvis et cinis (Anh. 121 und 122)) - Anfang des 19. Jahrhunderts in diesem Gebrauch erfolgreicher als alle eigentlichen kirchlichen Musikwerke Mozarts!
Später beeinflusst das Stück Geblers auch noch mehrfach die Zauberflöte ...
Und noch später Beehoven in seiner 9. Sinfonie ...

KV 345 (336a): 1. Chor "Schon weichet dir, Sonne"
KV 345 (336a): 2. Nach dem Ersten Act Maestoso
KV 345 (336a): 3. Nach dem 2ten Act Andante
KV 345 (336a): 6. Chor "Gottheit, Gottheit, über alle"

1. Chor

PRIESTER, JUNGFRAUEN
Schon weichet dir, Sonne, des Lichtes Feindin, die Nacht!
Schon wird von Ägypten dir neues Opfer gebracht:
Erhöre die Wünsche! dein ewig dauernder Lauf
Führ' heitere Tage zu Thamos' Völkern herauf!

PRIESTER
Der munteren Jugend
Gib Lenksamkeit, Tugend,
Den Männern Mut!
Nach tapfern Taten
Weisheit zum Raten,
Allen gib Vaterlandsblut!

PRIESTER, JUNGFRAUEN
Erhöre die Wünsche! dein ewig dauernder Lauf
Führ' heitere Tage zu Thamos' Völkern herauf!

JUNGFRAUEN
Ägyptens Töchter
Sei'n ihrer Geschlechter,
Der Gatten Zier!
Vergnügt, im stillen Pflicht
zu erfüllen,
Blühend und jahrvoll wie wir!

PRIESTER
Gekrönt vom Siege,
Schreck' Thamos im Kriege
Der Feinde Reich!

JUNGFRAUEN
Führ' uns durch Triebe,
Sorge und Liebe,
König und Vater zugleich!

Nr. 6 Chor

PRIESTER, JUNGFRAUEN
Gottheit, Gottheit über alle mächtig!
Immer neu und immer prächtig!
Dich verehrt Ägyptens Reich.
Steigend, ohne je zu fallen,
Sei's das erste Reich aus allen,
Nur ihm selbst an Größe gleich!

PRIESTER
Von des Mittags heißem Sande
Bis zum fernen Meeresstrande
Wölkt sich Opferrauch empor.
Früh schon tönen unsre Lieder,
Hymnen bringt der Abend wieder,
Nie verstummet unser Chor.

JUNGFRAUEN
Wie in weiter Tempel Hallen
Unter der Trompeten Schallen
Sanfter Flöten Zauberklang:
So mengt sich, Osiris' Söhne!
Unser Lied in eure Töne,
Sonne! dir ein Lobgesang.

EIN PRIESTER
Was der Mund des Fürsten schwöret,

EINE JUNGFRAU
Was von seinem Volk er höret,

BEIDE
Sei zu beider Wohl der Grund!

EIN PRIESTER
Er uns hold,

EINE JUNGFRAU
Treu wir dem Throne;

EIN PRIESTER
Vatersorgen,

EINE JUNGFRAU
Lieb' zum Lohne,

BEIDE
Ist der wechselvolle Bund.

PRIESTER, JUNGFRAUEN
Gottheit, über alle mächtig!
Immer neu und immer prächtig!
Dich verehrt Ägyptens Reich.
Steigend, ohne je zu fallen,
Sei's das erste Reich aus allen,
Nur ihm selbst an Größe gleich!

2. März

2012-01-03T22:56:00.001+01:00

Mozart KV 176 16 Menuette

Odyssee 4, 593 - 624

Telemach in Sparta: Er bittet Menelaos, ihn wieder ziehen zu lassen. Er solle ihm auch keine Rosse zum Geschenk machen, nach Ithaka könne er sie ohnehin nicht mitnehmen. Ithaka sei eine unfruchtbare und kleine Insel, nur Ziegen könnten sich dort halten.

Stattdessen schenkt ihm Menelaos einen Mischkrug aus geläutertem Silber, den er selbst einst von König Phädimos von Sidonien als Gastgeschenk erhalten hat.

Dann wird das Abendessen serviert.

Zu dem Bankett bei Menelaos und Helena in Sparta spielt Amadé auf. Er ist selbst begeisterter Tänzer, schreibt sein ganzes Leben lang immer wieder Menuette sowie Deutsche, Ländlerische und Kontretänze für den Ballsaal. KV 176 komponiert er für die Hofkapelle des Grafen Czernin. Besonders auffällig ist bei dieser Menuettfolge die phantasievolle Instrumentierung, in der das Fagott aus seiner gewohnten Rolle als Bassinstrument heraustritt und sich zu einem eindrucksvollen Melodieninstrument emanzipiert.

KV 176: 1
KV 176: 2
KV 176: 3
KV 176: 4
KV 176: 5
KV 176: 6
KV 176: 7
KV 176: 8
KV 176: 9
KV 176: 10
KV 176: 11
KV 176: 12
KV 176: 13
KV 176: 14
KV 176: 15
KV 176: 16

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3. März

2012-01-03T22:55:00.001+01:00

Mozart KV 179 (189 a) Zwölf Variationen für Klavier

Odyssee 4, 625 - 656

In Ithaka vor dem Palast des Odysseus vertreiben sich die Freier mit Scheiben- und Lanzenwurf weiter die Zeit. Antinoos und Eurymachos, die Anführer der Freier, sitzen dabei.

Da kommt Noemon und fragt, wann denn Telemach zurückkomme aus Pylos. Er habe ihm sein Schiff geliehen, das er jetzt selbst brauche, um eine Stute von Elis zu holen. Die Freier sind perplex, sie wähnen Telemach irgendwo auf dem Felde bei seinem Vieh.

Antinoos will wissen, wann Telemach und ob er allein fuhr, ob er bei der Bootsübergabe Gewalt angewendet habe.

Nein, so Noemon, er habe das Boot selbstverständlich freiwillg Mentor überlassen, der ihn für Telemach darum gebeten hatte. Was ihn aber wundere: er habe Mentor gestern des Öfteren gesehen, obwohl dieser doch mit Telemach gesegelt sei.

Wie Telemachs Aktionen gegen die Freier sich ändern, so wächst die Kompositionskunst Mozarts. Die Variationen sind adäquate Begleitung für Freier und Residenzen ...
Die 1774 komponierte Variationenfolge in C-Dur über ein Menuett des Oboenvirtuosen J. C. Fischer, den Mozart während seiner Holland-Reise 1766 kennen gelernt hat, ist bedeutend umfangreicher und kunstvoller ausgeführt als die vorhergehenden Klaviervariationen. Deutlich spürbar ist der Einfluss von Amadés Vorbild Joseph Haydn. Das schlichte Thema ändert Mozart vielfach auf interessante Weise: Die zweite Variation legt er kontrapunktisch an, in der neunten Variation überrascht er uns durch das wiederholte sprunghafte Versetzen der Melodie um drei Oktaven.

KV 179

4. März

2012-01-03T22:54:00.001+01:00

Mozart KV 181 (162b) Sinfonie Nr. 23 D-Dur

Odyssee 4, 657 - 702

Antinoos und Eurymachos, die Anführer der Freierbande in Ithaka, sind ergrimmt über die heimliche Abreise von Telemach. Antinoos schwillt die Seele vor schwarzer Galle, er tobt: "Auf, gebt mir ein Schiff, dass ich ihm auflauern kann im Sund zwischen Ithaka und Samos, wenn er zurückkehrt!"

Herold Medon hat gelauscht, er warnt Penelope.

Die Ecksätze der Sinfonie Nr. 23 von 1773, in Salzburg geschrieben, dienen Amadé vor allem der Demonstration verschiedener Klangeffekte wie Tonleiter, dynamischer Kontrast, Synkope und Fanfarenstöße. Der Mittelsatz wieder ganz Mozart, dessen Melodien wie immer verzaubern, es erklingt ein kantables sizilianoartiges Oboensolo.
Hören wir nicht Göttin Athene im Himmel frohlocken, dass sich alles zum Besten wenden wird?

KV 181

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